Hello,
大家好，
欢迎收听这期的日坛公园，
我是L文，
我是金花，
我是蛋挞啊，
今天我们节目啊，
迎来了三个重量级的嘉宾啊，
我们的好朋友来自于黑水公园的李叔，
哎呀，
大家好，
我是倪丽史啊哦，
小伙子老师诶大家好，
我是小伙子然吴指导啊，
大家好，
我是吴淑一，
非常尴尬，
又来一法过了依然尴尬，
对，
还以为这个反过来就不尴尬，
依然尴尬在公园，
但咱们这个就很有缘分啊，
都是公园啊，
对，
诶，
不是你们河水公园的这个名字就是因为那首歌起的吗？
对，
当时想了好多名，
然后吧，
也没想出，
因为当时我们没有定风格，
没定想。
愁什么，
那就干脆就是找一个相对娱娱乐性一点，
中性一点，
自来在这，
这就是要万一电影没得聊，
还能聊点别的，
这挺好，
不禁锢住自己，
哎，
对，
公园里什么都会出现，
我们真是真是这么想，
你们也这么想的，
我们我们当时也是想想，
想了好久，
对怎么都想不出来，
都快急死了。
后来看有一电台就黑水公园说说胡扯啊，
这是太假了，
我们之前说过，
有一天我们在日园公园里吃饭，
说今天名字想不出来，
谁都别回家，
然后然后我们就往外走，
诶后来说诶这日坛公园这名字其实就还行，
那挺好，
那天吃饭就是没在东丹公园，
要被禁了，
东古西宫是，
你还以为那个黑水公园里面应该都是异形啊，
那个异形的那个那个就是黑水，
当时还真没当时没想到，
当是后来，
后来到了我们做异情的时候，
好多人在说这个事对我们可能就像黑水一样啊。
当时蔓大家。
变成一个像那什么状的东西，
异形大战体育战士了，
我就不过这个还挺逗的哈，
你们是白天说日，
日坛公园，
我们夜里说对，
你永远你永远不懂我伤悲，
像白天不懂夜的黑是吧？
对，
你看那个日是那个火嘛，
没有水嘛，
对，
真的很有意思，
是白天嘛，
我们是黑嘛，
真是他们谈谈是两个火，
我们是水嘛，
哎呦，
真是水乳交融了，
今天天真的真的就是说那个，
呃，
我不知道有多少日常公园听众啊，
之前没有听过黑手公园跟这就隆重推荐一下我，
我个人真的是非常喜欢，
而且我觉得他们的节目虽然啊，
虽然当了面啊，
但贝蒂我也这么说，
我觉得他们的节目给我的感觉就是，
呃，
如果去做一个比较的话，
因为我自己觉得啊，
日坛的节目本身，
呃，
应该说是干货还是比较多的，
就是我们媒节目之前也会做一些准备，
会想通过节目说点什么东西出来，
但是反过来讲，
我们另外一档这个这个。
第台啊，
第一台小伙老师另外档节目就跟主结婚里边就就是就是逗啊，
以及他们几个主播都是发小啊亲戚亲密无间的那种气氛，
对这人听了之后呢，
觉得这个身心特别愉快诶黑手公园接近雨巷2点，
哎呦，
要干货要干货啊，
要气氛有气氛，
听着就又舒服啊又舒服，
改名吧，
跟王源结婚哎，
真的是真的是，
嗯，
你夸他们两句，
终于有人反应过来了，
哎，
给我够急的哟呃，
其实刚才李叔说那个日坛公园很多听众是不是有没有听过我们，
但其实我们黑水公园这边听说我好多都是以前咱们李叔跟小伙子粉丝，
这我知道这因为之前也是跟他们有粉丝交流过叠的，
其实蛮多的，
我也是通过我的粉丝来扰咱们的节目有补了很多，
哎呀，
的确是听完之后，
每次听完之后我都特有压力，
就我们下次节目怎么做啊，
我。
对对对，
不用不用气很大，
这个这个是真的，
就是包括你们请到了好多我的偶像，
确实是真的，
咱咱们以后可可以互相交换嘉宾什么的，
对我们没有嘉宾，
主要的都是的朋友，
不是不是你们当嘉宾就行了，
可以可以像定位老师啊高崎老师，
所以真的都非常喜欢对拿蛋挞换高级换吗？
马上答应把CS都给饶出来，
贾雷斯打包都给配，
然后能配送配送是吧，
就像NBA那个大交易似的是吧，
高级高级货一堆是一堆，
然后然后换着换之后马上裁掉这个人，
就是就是为了为了凑凑这个那个交易金额是我们这公工资报也到了，
就是好来来来啊，
这这这个这互捧时间结束啊来，
我们接着聊冯巩来那刚才就聊到了这个啊，
1997年的重要的作品，
埋的最后一个作品，
然后埋伏这个导演呢，
是两位。
电心跟杨亚洲啊，
然后然后下面讲这个电影啊，
就是杨亚洲老师独挑大梁，
Ma投子乐啊，
呃，
改编自刘恒啊，
也是非常著名的一个影视作家吧，
对，
他其实本身是传统作家，
但他因为太多的作品被改编成了这个影视作品，
包括他跟第5代有很多合作，
是直接写剧本，
对后来他就变成了一个作家和专业编剧了，
很多就他就不写小直接写剧本了，
他被改编成这个电影的作品，
比如说菊豆，
比如说本命年，
在比如说秋菊打官司，
全是根据他的小说改编的，
还不算他直接写剧本那些，
那他这个没事偷之乐呢，
大家应该都知道来自于贫嘴张大民的幸福生活，
呃，
这个这个小说改的，
然后呢，
这个电影本身是用天津话来表演的，
它其实它改变了一个发生场景，
对，
本身这个是发生在北京的，
北京的事儿，
然后改到了天津，
嗯，
对，
然后这个电影的这个这个剧情，
就我觉得大家可能都比较熟啊，
就是这个大。
他就特别挤，
没地儿住，
诶吴老师，
要不然你给大家讲讲，
应该是这么讲吧，
就是简单说起来就是讲了一家人啊，
就是在一个相当有限的一个房间的空间当中生活，
然后男主角叫张大明，
然后他结婚了，
有一个非常经典的一个一个形象，
就是说实在没有地方住，
就在他们家在那个院子当中有一棵树的那个地方重新的腾出了，
就是就弄了个门，
然后呢，
因为实在那个树是不能不能去处理的，
就在那个床锯开挖了个洞，
然后把那个树给缝在里面，
人家就说嘛，
好啊，
大明家里有棵树，
这屋里边有一棵树，
整个故事其实围绕着这个这家人，
他们兄弟姐妹可能六个人吧，
呃，
二名，
三名，
四名，
五名，
还有一个老太太，
整个的故事核心其实是在讲说在这样的一个相对来说不太富裕，
然后也不太宽敞的一个环境当中，
他们怎么如何苦中作乐，
苦中作乐如何这个逃离，
包括如何相处。
我觉得就是。
这么简单，
还有他们兄弟姐妹之间的有矛盾，
也有体谅，
也有亲情，
有他作为大哥怎么样，
就是既先解决自己他也没地儿住的问题，
然后再一个一个解决自己的这些弟弟妹妹的问题，
因为说具体的剧情很琐碎，
比如说他妈后来就得了那个老年痴呆，
然后就越来越糊涂，
然后那个包括他弟弟要考出去，
说我我想离开这个家，
是他妹妹生活不是很幸福，
两个妹妹有各有各的问题，
有有一个家庭暴力，
然后包括他弟弟有段时间和他在一个屋就挂个帘啊，
两对夫妻样的生活，
各自战斗啊，
讲的都是这些生活中很细碎时间，
包括还有邻居对那古三，
古三，
哎哟，
那太经典，
现在我觉得大家其实非常印象深刻的一个桥段，
包括一个特点，
就是张，
张泽民的妈妈对吧，
来吃啊，
大鹏没事就找，
一生气了，
就是让大明给我拿块冰，
然后现在我们很多朋友，
其实这在我们生活中经常用到，
我们比如说去外边吃饭，
点杯饮。
到最后留点冰的话，
是要把这冰嚼了打说诶张大民他妈对我说过个人祭点，
就是首先我先看的小说，
小说当中呢，
有他从开场就在讲这个人，
因为他小时候叫贫嘴张张，
张大明嘛，
所以这个人一开始的设定就是他跟他那个当时的女朋友嘛，
讲云放，
你说我加班呢，
我就要可以多加一毛多钱，
然后但我得吃馄饨，
那这个馄饨得多少钱，
那这个馄饨呢，
哪家比较大，
哪家比较小，
就说明这个人过日子特别细致，
精细，
特别精细，
然后到后边有一段就是他决定可能要结婚，
包括要买个电视，
然后他们家其实爆发了一点矛盾，
就是说冰箱放哪，
床放哪，
电视放哪儿，
就整个屋子就这么大，
然后张大民就说了一段，
贯口特别长一段，
说你看我怎么量的，
我这个是多少多少公分，
那个多少多少做，
你看床和床之间，
或者是到门那个地方是多少，
正好50公分，
这冰箱也50公分啊，
我看那个地方，
其实我就立刻眼泪下来了，
就小说纯小说的时候你能感觉这个。
多么不容易，
虽然它是一个喜剧的效果，
到电影那一段其实也也特别好，
非常真实的表现，
就是说那你怎么办，
你就得这么多人活在一个地方，
那么挤，
可是还得活下去，
然后但他一个喜剧的点是说最后他弄了一个什么砧板吧，
就把电视挂在天上，
大家得扬着脖子看电视，
就特别喜感，
又特别心酸。
对这个戏我觉得呃，
之所以成为就大家可能最熟悉的冯巩的一个电影作品，
一个是因为这个戏本身也得了很多奖，
一个是他整个的这个平衡性比较好，
他应该是冯巩演戏里边，
一个是他本身的电影语言，
一个里边所有演员的表演，
包括他和他弟妹，
我觉得演的都很好，
对，
包括他里边所有的台词的设计和那些梗的设计，
对，
再加上天津话本身的这种天然的这种一种方言加成，
对就就就就好像好多话吧，
你用普通话说就就这么回事儿，
那天津话一说就他太逗了，
再加上他就是贫嘴难民，
我现在里边就是没事就被里边的就各种贯口啊，
比方说云云芳啊被一个眼镜。
啊，
蔡国庆演的云峰被蔡国庆给甩了，
然后就裹着背后面子跟着跟着哭啊，
不吃饭是，
然后家里人说不行啊，
这得不吃饭，
这不行啊，
找张大民过去劝劝你是他原来是他的邻居，
邻居啊，
但是他暗恋的一个一个对象，
女神女神，
然后呢，
他就去劝啊，
你你你你你上去去劝劝他，
他听你的，
然后冯工上去了就说，
哎哟，
你这你这盖着这这背铺面子，
你这你说你个变戏法的吧，
你又变不出大鱼缸，
你说你是技工吧，
你身上又没那么脏，
你说你是走罗吧，
你手上又没有呛，
特别贫特别贫啊，
然后呢，
后来就怎么办了，
对，
就怎怎么能让他把这棒面子掀下来，
然后能出来吃饭呢？
然后就拿碗面条条啊，
在鱼饭边上跟人吃面条，
拿命嚼，
嘎嘣嚼，
然后就说啊，
你说这云放啊，
这个这个饭里啊，
最好的就是这面面的，
最好的就是这蒜，
这蒜最好也没有你好看，
你放就算了吧，
对，
但是我我就这盆背背的倍熟，
特喜欢，
特别好。
特别好，
嗯，
而且把冯巩的那个那个表情再加瑞表演在一起，
特别火，
再加上冯还本身就是天津人，
天津人对这这真是纯本色出演了，
演的特别好，
当初好像是他强烈要求把这改到天津的啊，
对，
因为他是想用家乡话来表演嘛，
因为我觉得更自如是吧，
对对，
一个是更自如，
一个是可能当时在北京那个年代，
他要拍这个电电影的时候，
在北京这个状态已经不多见了，
对，
因为我特小的时候，
确实遇到过邻居家里边有树的情况，
这个是真的，
但是在实际上吉普家室以前房顶长过一棵树，
没给你们压下来嘛，
就是你们家是德鲁伊嘛，
太猛了，
结一就是我家房顶上长了一臭春，
我记着我爸我妈还让我爸那个砍的嘛，
基本那会儿都臭，
纯属那个，
就是这个事在原先在北京很常见，
但后来北京四合院里边的，
对对后来好了，
就后来这个就那几年，
嗯，
可能真是就是北京发展的会更快一点，
就非常。
少见了，
所以天津那会儿还是比较长长，
一个是屋里有树这个事儿，
一个就是一大家子人挤在小屋，
是一大家人挤挤在屋里，
因为我们家有朋友或者亲戚嘛，
就是祖上认识的，
还在天津，
还是虽然他们是楼房了，
但依然是一大家子要挤在一个很小的这个居住空间里，
现在在北京这个不常见，
所以我觉得他搬到天津之后更有那个时代感，
因为我记得比较清楚的就是他们家要盖房，
跟邻居打架嘛，
或者说这他妈要急吃，
挤这个事是人会喜欢骂这个4848吧，
不吃饭就是因为。
就是盖房打架这个事儿其实也特别别常太常见，
因为我们家就也打过，
但是说生活，
但是跟那会儿已经不一样，
像我们家现在就是大概也都得快10年前翻修什么的，
就是大家那真的说是为了为了让自己的生活的，
就是还是原拆原盖的情况，
我们没有去占地儿啊，
但就是这种情况，
你是为了让自己生活变得更优越，
但是贫嘴张大民里边，
他去扩建是只是要保持它的一个最低生活水平，
其实这个是就是北京现在太罕见了，
对，
因为这个有一些地地方特色吧，
因为在北京原来的冬天呢，
大家都是大白菜蜂窝煤，
一开始的时候呢，
就是说在每人在家门口会搭那么一小煤棚，
放这个蜂窝煤，
然后里边，
然后再搭一个棚子，
里边放大白菜，
外边是石棉瓦一搭，
那时候冬天就是为了就只有大白菜为了倒霉啊，
最开始的目的是为了就下雪的时候也都给弄湿了啊。
这么。
这个目的结果呢，
后来呢，
有有那人呢，
就说有那鸡贼人，
他就把自己家门口多搭出来那么一小屋，
然后他就当做比如说那个小厨房似的厨房，
但是你搭了，
那别人也得搭，
人家说凭什么你搭多，
那我也就就是公对吧，
你搭我也搭，
然后你你你多搭出一米，
我多搭一米二，
我比你多一点，
然后大家就哎你你你就占我们家地二了，
然后就邻与邻居，
就是街坊之间就有矛盾，
对对，
然后反正来来之后，
经常很多时候大家都说什么远亲不如近邻，
但因为这点事打的很厉害，
闹崩了的邻居不计其数，
对对，
谁都不理谁都上那个什么，
谁在说是吧，
那是你墨镜，
说到最后其实就是那么几十厘米的，
这事儿谁也说不清楚，
但是那几寸就看下午那个一点钟的阳光，
过得来，
过不来，
过不来就得找对门打，
对对对你，
你挡我们家光了对不对对，
你占我们家地儿了，
这他妈都是违章建筑，
说起来罢了，
说起来还是很心酸的嘛，
因为其实每个人都是追求自己。
真的最低的生活水平，
而且是一代人在过去，
孩子长大，
慢慢的你就肯定是不够了，
嗯，
有暂时解决不了怎么办？
对，
就真的追求很低就很很低的生活水平，
所以在这个故事里边就是贫嘴，
张爱民就分红演的这个角色，
他的这种幽默，
实际上我觉得带有很强的这种心酸，
如果说，
但是就是这种幽默才把这个心酸推起来，
如果说他就是特别苦，
又苦大仇深，
不行了，
天天跟家哭，
你你你感觉不出这个戏剧张力来，
他在这种生活条件下还不停的找开心，
因为他是一个活人，
他必须要让自己每天高兴的活别人，
他努力让每个人开心，
对啊，
他的这种就是贫嘴的方式，
包括他跟别人逗我的方式，
其实是大，
很大程度上是自己在给自己鼓劲儿，
对，
我得活下去，
他得活下去，
我得让我在想解决问题，
我得让我的妈回我，
让我弟弟妹妹能够能够活下去，
这个他只能这样，
他不能整天对着他那些他妈那么大岁数冲着她哭，
她能解决什么问题呢？
你冲着弟弟妹。
可估计因为都都是都比你小，
那全家都指着你对他爸还死的早，
你都不能倒下，
你只能这样给自己加油，
顶梁柱，
所以他这这哎，
真的一说起这个就特特心酸，
这个他的幽默是一种心酸的幽默，
而且只能靠贫嘴，
但是没有他没有任何其他的东西能靠贫嘴，
就是他的贫是是一种本能的保护，
是一种这个这个这个无产阶级的这种智慧，
就之前有人说过嘛，
就是说一个伟大的人不是为了理想而崇高了死去，
而是为了自己的理想而卑贱的活着，
就是张大民这种，
就是对这句话表现的是林漓非常非常卑微的活着，
但是呢，
在过程当中，
他一一直在给人逗，
嗯，
什么事儿他都能把他化简成一个段子，
可以这么说，
对对对，
而且冯巩他演这个戏啊，
当然这也是我作为一个观众的理解，
为什么他能演这么好，
在于他自己的这种生活经历，
跟这个戏中人物有很多的暗合的地方，
对，
因为他这个曾祖父大家都说了啊，
这个。
冯国章当年的这个中华民国的这个代总统，
然后他的祖父呢，
叫冯家峪，
本身是一个大企业家，
呃，
也留学德国什么之类，
开了很多天津最早的一些企业，
然后他爸就是在建国之后也当过那个天津的房管局的那种干部，
然后后来就文革嘛，
然后就下放，
然后把他们家从以前的那个就是冯国璋的故居，
直接搬到了一个四合院的一个小破房，
12㎡，
八个人住，
嗯，
这不叫张大民他们家嘛，
就一模一样，
对，
他小时候，
他小时候比脏大民过得还惨，
对，
就家里就属于就他妈一个人挣钱啊，
养一堆孩子，
还得供他爸劳给，
还得给他给他爸寄血，
还得给，
还养一堆什么生病的亲戚，
还有一些儿儿女也去去外边，
去什么上山下乡了，
对，
过得非常惨，
从小时候他什么捡捡白菜啊，
什么捡煤活啊，
都是真实生活，
真的是苦过的，
对，
真是苦过的，
他下非他演大五也好，
演张大民也好，
这他妈就是他自己，
大武那个太像了，
自己就是落魄了嘛，
落了牌了，
给我补个点，
就是说。
耿巩，
其实按照现在他地位，
他其实应该是在那个11点半那个时候演演出的，
但他这几年经常都是在可能就是第二个，
第三个语言类节目，
就是为了能够赶回天津，
就笑什么陪他妈过年，
回家过年，
对对，
因为连演了32年的春晚，
对没有在家过过年，
伟大的老人民艺术家，
对对对，
而且所以就是他在演这个戏里边，
本身台词里，
呃，
可以推敲的地方，
我我忘了之前是看一个什么节目了，
就专门他讲他一段戏，
然后这次我重温的时候，
专门把这段戏看了一遍，
就是这词儿真他妈好，
就是他当时要结婚嘛，
他要征求自己的弟妹，
还有他妈的意见，
先问他妈你表个态啊，
然后他妈说你这结婚就就就就结呗，
是吧，
他说你看还是咱骂这个，
这个有文化，
然后接下来开有弟弟妹妹先问二民嘛，
二二女，
二民跟他的这个就是岁数比较相近，
而且脾气特别大，
对他她还比较客气，
说二民，
嗯，
我要结婚，
你反对不？
二民犯了。
那白眼说这你结婚我反对什么呀，
然后就出去了，
然后然后问这三民，
三民是一个那种什么呀，
就是就是挺挺混的一个人，
溜子二溜子，
他说三敏你不反对我结婚吧，
三民就说我跟头上一个女朋友要是没吹我赶紧头溜了，
我跟上上个没吹我也该你陶略了，
那现在我什么也不说了啊，
然后问四敏，
四敏本身是一个那个特别乖的一女孩，
他就啥也不用说，
就说一句四民，
四敏说你结婚我当然支持了啊，
就就就就过去了，
就五民是他们家的一个这种这种最小的弟，
最小的弟弟，
但是小弟弟呢，
从小就表现出这种傲气，
对，
他就是想通过考试脱离个家庭，
他其实是有那种反抗意识的，
他虽然家里岁数最小，
但是他的这种地位其实并不是特别低，
其实我觉得张大民是有一点点内心畏惧他的，
所以他最后用了一种看似是压制，
但实际上有一点防卫意识的一种方法，
就是吴民，
你反对我结婚。
就是跟每个人玩都不一样，
先把你的话说出来，
我先把你说出来，
对你让你堵住你的嘴心，
你想中国人多累啊，
对，
就是等于说就是跟这5个人问同一件事儿，
用了5种方法，
结果最后爆发还真是在他这个最小弟弟那爆发了，
在我不反对你结婚，
但是我就问你我住哪儿，
我就问你我住哪儿，
然后他就开始，
他就说哎，
我这个问题早想好了，
怎么怎么解决，
就他很多的这种细节安排的特别到位，
以至于我，
所以我觉得这个屁，
他好处在于说，
如果你看的没那么细，
它也是一部很热闹啊，
很搞笑啊，
笑龙带泪的一个剧，
但如果你仔细琢磨的话，
可以琢磨就是特别多表演细节什么的，
他这种就觉得文文学剧本上面的成功吧，
这个算，
因为你要写剧本一定会有潜台词，
就是他，
因为其实中国好多戏是没有潜台词的，
就说什么是什么，
就是大白话说给你，
不是刚才你像你分析的整个这场戏，
每一句话后边是有潜台词的，
这个潜台词是我对你畏惧还是我，
我能够控制你，
还是，
还是就是你想得反对我，
就他是有一个潜台。
词把人物性格能做起来的，
这是这部戏真的说很好看的原因，
在这个，
他把这个人物的语，
因为他叫贫嘴张大民，
他主要是语言戏嘛，
他把这个语言做的就非常的淋漓尽致了，
而且很生活化，
他没有这种，
就是说那种那种大段的贯口，
实际上是跟家里人说，
他没有对着镜头自己啊，
这这这这种跟舞台剧表演似的，
这种他没有，
他基本上就非常生活化，
而且这个改编本来就是说小说经常可以非常便利的把这个人物的心态活动解释出来，
但电影其实不可能对对对他很难，
他必须要必须要用台词的丰富性，
所以他的这种潜台词和他我觉得冯巩的本身的演绎非常到位，
就是层次感嘛，
其实就是非常接接地，
接地其实是因为我觉得正是因为他在那么小的地方，
就是在那么的这个环境里真的生存过，
他能体会到这个人物的心，
这个是很难得的，
因为很多时候你去看他们表演什么的，
他可能我觉得有些模式化，
就就或者是对就他没法直直击心灵。
因为他真的在这种环境里生存过，
他那种直击心灵的感觉是能够更到位，
有一场戏我印象特深刻，
就是他跟三明吃腰子，
嗯，
两家因为因为声太大是然后就那种要说呢，
又不能明说，
又不能说，
我得把这个问题解决掉，
那必须有车系，
必须得车系，
要不然不真实，
这这段这段要要好详细说一下啊，
其实是因为那个三民是吧，
他自己跟他的那个女朋友就对，
然后他们俩这晚上吧，
大家肯定得年轻嘛，
对干点什么是吧，
电影的处理呢，
是始终发出笑声啊，
不能不能你开心，
然后然后他因为他的女朋友呢，
就就是比较狂野啊，
这个对声音比较大，
然后等于因为一家人都在这住嘛，
就感觉就不太好，
但是这玩意儿你也不能明目张胆的说人家，
所以就哎他冯巩还非找了一单独的吧，
单独叫出来啊，
咱们就不当着别人说，
当时别说你多没面子是不是，
我们就把这事。
是我们来来解释解释，
沟通沟通，
看我们怎么解决这问题是吧，
对，
然后这这就是非常巧妙的一段戏，
我觉得这个东西他为什么受到那么多人喜欢，
是因为每个人，
我我相信就是如果你经历过里边的某一个细节，
你都能找到自己生活那种尴尬，
似曾相识的那种片段，
对这个时候大家就很有代入感，
哎呀，
这生活他就是这样，
呃，
吴老师说那尴尬特别到位，
特别特别到位，
因为我前两天跟一个编剧朋友聊天，
说到过这个问题，
就是说就是他可能比较年轻，
他就谈到了，
就是他想写的东西会去写尴尬，
但是他的老师会认为写尴尬的一些戏，
会对于整个剧情啊，
就是一些很莫名的尴尬，
就认为对剧情没有没有承接，
或者说对剧情没有，
没有这个延续就没有意义，
这就是废弃，
或者说你最后他们更现在更追求的是反转，
就咔一反转你不知诶我怎么没想到对吧，
因为那个那个编剧是个女孩，
她北漂嘛，
算是她跟我讲的，
她一直想写一场戏，
里边是炒方便面啊，
我听。
时候特感动，
因为你知道，
就是一个女孩儿自己生活在北京，
她不她没法做好几个菜吃，
但是她又想做饭，
做个好吃的的时候，
又不想泡面，
他只能选择炒方便面，
其实就这一个情节，
这这个本他没写出来，
但是这一个情节真正有生活的人就能够直击心灵，
就因为我后来这个这个这个事儿跟一些其他的，
就是说女孩谈过，
他们都一下就感觉到了，
就我们都有过这种想一种改善，
稍微改善稍自己的生活那种那种幻觉，
但但是我又很孤，
就我我是一个人，
我很孤独，
我也没有那么多钱出去，
天天下馆子，
我也没有没有男朋友，
我也没有必要做一桌子菜，
这个时候想改善的时候，
你只有选择炒方便面，
就这个梗就用的很尴尬，
我又不能妥协，
呃，
对，
但这个你会发现这个很尴尬，
这个就是炒方便面，
这个行为很尴尬，
但是就特别让人感动，
就张大面里边用了好多这种梗，
包括我记得有一场戏，
因为我电视连续剧我也看过，
所以我有会我奇，
我连续剧是连冠华，
梁冠华，
记不清是搬回北。
了，
对对对，
那个我记不清是是是是剧还是你那家电视，
但有一场就是他们厂里边让他们那个报那个特困户吧，
好像是什么，
就是报那个厂里最穷的人好能能是反正给钱还是给什么吧，
对，
招了俩人来嘛，
然后正说这事呢，
其中一个人哔哔机响了。
然后就是吧，
对吧，
然然后那个应该我记得是冯巩，
然后就那个表情，
就反正就就就是很微妙很微妙，
就是你这还有什么可比我，
你看我有BB机嘛，
对吧，
感觉话都没说出来，
就这一个镜头就能够表达出来，
这是尴尬，
这应该是深度跟广度的一个取舍，
因为你想做深度，
那也就意味着你只能抓一部分人跟我有共鸣的人，
但是现在人可能更多追求的广度，
我想让更多的人觉得我精彩，
他就会在深度上，
就是在深深度上，
深深度深度呀，
一定会在这个深度上有所欠扯，
这是肯定的，
你像比如说我吧，
你们大家都说了，
我这边就是印象很深刻的，
就是老年痴呆的题，
因为我们家就是老年痴呆的老人，
他会自己不自觉的就产生幻觉，
最开始说我们拿了东西，
完了会自己跑出去，
甚至于有一次自己去坐车去到了别的地儿很危险，
但是呢，
你说作为子女来讲，
作为我们这些晚辈来讲，
你说给他锁家里嘛，
刚开始的时候是可以的，
给他锁。
家里虽然吃喝都有，
也有人照顾他，
就是在家里有人的情况下，
他还会走，
但是后来反锁了以后，
他发现门撞不开以后，
他就开始拍门，
就都受不了，
最后就把门打开，
他他自己会出去，
就是每天我们要做的一件事儿，
就是先下班以后先去找他，
虽然他只在院儿附近就活动，
但是就这个，
就电影里面也会有这种梗，
就是就是怎么说呢，
就是久病重天无孝子，
就是这个你会发现，
看了以后会发现他理解你，
理解我们观众对他人物不是去刻板刻板印象的，
就像就像蛋挞说的久病床前无孝子，
这听起来是个混蛋话，
但是但世界就是这运转，
而且他那个处理也是，
就是它是一个渐进的过程，
他不是说他一上来就就那个样子，
他一开始都没有任何问题，
逐渐的慢慢慢慢的有点糊涂，
然后越来越严重，
然后让其实会让你观众心里看着很很揪心的，
对，
但是你如果把自己摄人主地摆在他张大民那个位置上，
你也没有太好的办法去解决这个事。
不是说教你说教你应该在你妈面前一直就这么孝顺他生了你对吧，
没有这个真实形状，
说一家人为什么不能相互扶持，
没有你他天天他时间比你叫的长，
你你你不着急，
着急，
哎呀没面子，
哎呀，
这买个录音机了，
回放功能，
回放功能小说里有句话就是说他妈的那个医生说这还算好的，
晚期得吃屎这句话虽然他是一个故意要做一个点，
但你一听你就会觉得就真的会这样，
真的会这样就是你会觉得很悲凉，
但你应该怎么办，
就是你作为一个一个子女，
就是我，
我们，
我爸妈那个他们同事，
也有家里老人得这种病的，
最后就捆在椅子上完了，
在别人来看是不理解他，
同时还劝他说何必呢，
老人那么大岁数了，
还不让他活吧活吧，
但是你你要想到一个问题，
你把他松开以后，
他有可能会消失，
因为他，
因为他们的老人也是会自己出去，
甚至于会自己坐车，
这是非常危险的，
所以就这种就点点滴滴就很挠人。
母鱼那个他妈是容嬷嬷演的李明，
李明演特别好特别好特好，
就是他里边演员就觉得表演都特别到位，
都他那二民丁佳利，
老丁家利，
嗯，
被着他那个山西的那个梅老板李奇李奇木勺老李木，
我叫李木爽，
里边有里边有一个有一有一段戏特别的精彩，
就是说他们关生孩子，
生不出孩子，
生出孩子大才忘记弹，
拉着拉着又转回来了，
说这个大明拉着这李毛去去看病，
说这检查检查，
这就不乐意啊，
这一路我我没病，
我身体好的很，
就反反映出他那种就是拒绝，
而且让他，
而且让他去做那个化验经验嘛，
因为是取经史嘛，
然后他进去了一会跑出来就太难了，
这还是很尴尬很尴尬嘛，
就这个都是生活中的，
都是小细节，
对啊，
哎呀，
对，
而且这个戏他最后结束的时候啊，
就是那个因为。
电影版跟电视版这个稍微有点区别嘛，
电影版就是相对来讲比较台词儿相对正能量一点啊，
他说他儿子就问他就什么叫幸福，
他说您就好好活着吧，
活着活着你就能碰着好多幸福啊，
你就没事偷着乐吧，
就结束了，
点了一下题，
对，
然后电视剧的那个版本我刚才也看了，
有人在网上做了截图，
就是他问他妈说这人这活着有什么意思呢？
他说有时候觉得没意思，
刚觉得没意思呢，
又觉得特别有意思了，
那他说那爸那这没意思怎么办呢？
他说没意思也活着，
别找死，
有人枪毙你，
你再死，
没人枪毙你，
你就活着，
他整个一个电影，
他其实来来回回说的，
就是说作为一个你说是咱也不说以民屁民就是小市民吧，
对，
在贫困县挣扎，
小市民怎么样能够让自己，
其实我觉得觉得咱体面都很难去争取让自己稍稍微就是活得像个人，
那那个没事儿偷着乐啊，
我们就先说这么多，
那这个没事偷着乐之后呢，
这个冯巩他接下来啊。
这是就98年的电影嘛，
然后01年的时候，
他又跟黄建新啊，
应该是合作了他们俩的最后一部这个呃，
电影作品就叫叫做谁说我不在乎这篇，
我这个黄建兴所有的大部分作品都是六个字，
不是的，
而且这这个六个字还不不属于他的那个大系列里边，
大系列是六个字带逗号，
六个字三个字，
三个字那是一个系列，
对，
就是包括了这个站直照，
别趴下，
脸对脸，
背靠背，
红灯停绿灯行和求求你表扬我是吧，
这是四部戏，
对，
然后谁说我不在乎这个信，
当时我有一个印象就是他，
呃，
那时候这个2001年的时候，
应该是拿到了中国的全国总票房的，
应该是进了前十就卖的特别好，
而且里边还产生了很多后来还在流传的段子，
到现在还还在流传，
比如说那个哈，
我拿一个猴皮筋，
猴皮筋说一家玻璃电影，
就从那电影里边出的，
我不知道当时你们对这电影印象还深不深，
嗯，
我觉得。
我当时对这电影印象其实非常的深，
因为就是里边呃有几个桥段让我让我印象很深刻，
首先就是就是说关于这个结，
因为这个故事是因为结婚证丢了这个事儿引发这段剧情，
然后中间呢，
就是跟他们家的孩子，
因为孩子就就怕这爸妈老老吵架，
因为这个事儿他在吵架，
然后呢，
他的孩子去去做办了假结婚证，
然后给他们，
然后说其实结婚在这儿呢，
但那个时候其实大家其实心里边会观众会知道，
因为你做的结婚证明显就跟他们当时那不一样，
主要是进度条出卖了大家，
对也也也也就很想当那活不行，
对对，
那自打证是对，
可以说的，
诶你是不是那个导那个什么贺岁片的，
都是我长得像的，
对，
还还调调侃谁是对，
然后拿着拿着结婚证回去以后，
然后他们一这他妈爸妈一看这假证，
你还敢做假证，
然后俩人就开始狂吵架嘛，
其实那个时候我当时呃，
其实你那个时候会有些。
感了，
就比如说呃，
在一个你我不知道每个人可能都不一样，
但是在你在有的人小的时候，
其实你能面对父母之间的这种争吵和之间他们这些矛盾，
至少在我小的时候，
我是遇到过，
就我我见到过我我爸妈之间的那种激烈的争吵，
那那个时候其实作为孩子来说，
他就是非肠害怕的，
我特别能理解他为什么要去做这个假证给他父母，
他其实的目的特简单，
就是你们不要吵架，
你不要每天在屋里边打来打去，
他他他很害怕，
所以他就慌不择路，
他就去干这种事儿，
对，
然后我那个时候我就会想，
哎呀，
我小时候看见我爸妈打架时，
就你无能为力，
你其实会尝试各种方式让他们停下来，
比如说你哭，
然后你哭了以后，
他们可能会来哄你，
他们可能终止这一段，
或者是他们吵起来，
你夺门而出，
你跑出去，
他们可能会来，
会来会来追你，
那可能你就会平息这一段的家庭之间的这种冲突，
就是这段其实是让我自己特别有感触的这这种过程。
而他。
这个戏本身也是从小说改编的，
这个小说本来的有有有两个名字，
一个叫你找他苍茫大帝吴踪影，
这是比较特别比较文艺的名字，
还有一个梦，
还有一个还有一个别名叫妈烦闹的更年期，
这个叫呃，
又特别的这个这个直白还是说葛灵是吧，
对，
因为这个女的女女女主角啊，
当年是不是好像这个电影提完之后还引起了一个社会话题，
就是找找这个结婚证在不在啊，
那我是觉得他这个故事有一个非常明显的焦虑感，
是来自于就他里面反复在说嘛，
就是我们过这么多年真的怎么就变假的了，
就其实那张纸他他不是说啊，
当事人觉得特别糊涂，
说这张纸我们就就过不去问，
但问题是你会觉得你过去的生活到底真实存在吗？
这个东西我觉得就是黄建新，
你，
你作为导演吧，
或者说他选的这个故事往下推的时候，
因为在这个故事里面的冯巩已经是一个精神科的一个大夫，
主持大夫还不错了，
就生活已经没有问题了。
可是你精神上的缺失，
对，
在这个问题上，
你就一下把你的尴尬又逼出来了，
就这里边其实是因为我记得是刘振华说了那段话吧，
就是他说这个说这个家说没就没了，
正说散就散了，
然后一下那吕萍就就紧张了，
就是就对这个事儿，
对，
因为就是关于结婚证这个事儿，
因为我觉得黄彦新的作品都是背后有一层，
那个怎么讲，
就是你你你可以你可以看到里边一层的，
它有一些东西是要形式化出来，
大都是底色悲凉底色，
不是感情的，
特别就是他有一些形式化东西，
很很很巧妙，
就比如说像站人别趴下，
他那三个人物的分配，
对吧，
当官的知识分子和这个臭流氓，
就这里边其实也有，
就像刚才吴老师说的似的，
它那个证到底是什么，
它代表着什么东西，
它是让人去思考这个问题，
你过去的生活，
而且你再去延展一下我们的生活，
不止这一个证，
我们有那么多证，
到底我们活着，
因为因为中正好中国证是比较多的，
对吧？
因为最近我也在办带孩子出国这件事，
我花了好几千块钱在做各种证。
证明，
证明这些证是真的，
对，
是，
是这样证明你还花了好几天，
是证真的是证明我孩子是我孩子，
这件事特别复杂，
还花了好几千块钱，
当你突然会发现我们一直活在这个社会里，
我们很多事儿都是真的，
孩子真是我孩子，
媳妇真是我媳妇儿，
但那要要没这事你都含糊了，
你会发现我们会含糊了，
那有点不能说点超现实，
但就是说没有这个证的时候，
我媳妇还是我媳妇吗？
对，
到底生活是真的还是证是真的，
对她的证你可以那么多证，
你先从一个结婚证可以引引，
引申出更多的证，
从更多的证可以引申出一个更高的含义，
就是这些形式到底是不是真的，
他是我的妻子，
我们到底还相爱不相爱，
对，
因为冯巩一直在说不重要，
对他的作为一个男性来说，
但是这个故事本身李丽萍就是一个施压的一方，
对，
但是这个时候好像什么都是假的了，
我只能靠这张纸来证明，
这个就是现在怎么讲，
就是表现这些知知识分子，
或者说这些，
呃，
中产阶级吧，
他我觉得精神科医生也算中产阶级了，
他们的一种茫然，
他们。
生活全部都变成假的了，
最后一切信念都集中在了一个证上，
房产证、
结婚证、
学历证全部都集中在这个上面了，
没有这个东西我就不能证明，
我不能证明我就对我自己开始焦虑，
比如我要租一辈子房，
好像跟人家买了一个房，
其实我活一辈子是没区别的，
因为国外很多就是这种租租租房嘛，
租一辈子无所谓，
但是中国租一辈子这个有点麻烦，
但现在好像有些地方能给这种条件，
但就是说你，
你会考虑我，
我租了一辈子房，
我死了，
那这房子。
我我也是这么过了一辈子，
但是我有一个房产证过了一辈子，
就好像不一样，
但你会发现生活他的生活是一样的，
就有没有什么叫做拥有呢？
对，
就是而且，
而且这个最尴尬的一点是在于说冯巩他本人，
他对他们，
他和他妻子之间的这段婚姻是完全确认的，
毫无疑问的，
但是就是他最亲密的人，
就因为抓着这个这个证的问题，
他不确认，
弄得他自己非常的尴尬，
那这个东西就是这个事儿，
其实是我们两个，
就是咱俩之间的事儿，
我这么说你都不认同，
那你要分析那张证，
那我的存在意义又在哪？
对，
所以冯口在当中有一个镜头就是特别委屈，
我不知道，
对啊对对对对，
所以这个表现特就让人非常的尴尬，
所以他整个这个戏就是从这个结婚证的丢失，
让他对婚姻这个本质的焦虑感，
然后他整个对生活的焦虑感，
对，
然后中间就有一个大爆发嘛，
就是他一直在讨论真和假的问题，
那这个这个事是不是真的对，
以及他后来想。
跟这个妻子怎么样来缓和一下关系啊，
今天晚上大家啊，
就这个运动运动，
然后呢，
还怕自己啊，
这个这个体力不支，
还然后买了点作了个弊啊，
买了点药，
结果被他媳妇给提前提前发现了，
是然后就就特别不屑的说了一句，
说有会你来真的呀，
别来假的，
然后冯巩这时候就是他对于这种真和假的这个焦虑感就终于爆发了，
爆发然后爆发了一句就是冯巩似的触名哮，
我我不是真的呀，
我假的呀，
是吧，
到位效很贴的脸下有点短气，
这种感觉是吧，
我假呀，
我这个这个梗我我特喜，
因为是开车就是人物丰满，
因为真的人到中年你总真的会担心会有这个焦虑，
会没不不没不卖药的我无所谓，
我我以前是卖药的，
药的，
我长期补这个，
但是你真你真的会发现，
就是就是很少有片去讨论这个问题。
去人人性根源的问题，
哪个男人不希望自己是最强的，
对吧，
但你永远不能跟片里的那些人比，
就这，
但是他把这个点给突出来了，
他需要去吃药来，
去给自己壮胆，
嗯，
这个中年人的尴尬，
所以这个细节是个尴尬，
但这个尴尬非常触及人心，
因为他这个其实是个焦虑，
他不见得真不行对他害怕，
他是怕自己不不行，
他是怕对，
所以他拿这么东西结小心翼翼的结果本身结果要一旦被发现了就完了，
对，
那就变成了说你不行，
行也不就说明是这样，
你自己做出这个行为以后，
你你证明自己我是可能不行，
对，
然后还被人就是表现词不行就不行，
这点冯巩冯巩老师的相声声就是表示他们那种已经缺乏了自信了，
他是从这个性的问题去延展到整个他，
他对自己的，
你可以说如果没有这个婚姻有一部分也也是假的了，
对吧，
对啊，
这个事没有的话，
对吧，
也是对，
而且是啊，
而且里边点到这些点，
其实好多观念的台词，
比如就说哎说。
这个没有，
这结婚证，
这个说离就离了，
家说散了散了，
这是这牛振华那是一精神病，
那他不是一个正常人，
你是一个大夫，
然后你的老婆不听你的，
听一个你的病人的话，
跟你产生这种矛盾，
这个东西对自己是一巨大冲击，
你就对你就很像工作上，
比如我们现在举一个特别现实的例子，
比如很多的就我们这一代人的父母，
可能比我们现在更大一点岁数的父母，
他们很相信那些，
比如说就你们这种卖药的哈，
卖东还有医疗器械的，
对不对，
然后呢，
你作为一个有知识，
有学历，
有有有生活经历的一个人，
我作为你的儿女，
我我跟你说这事不是真的，
他不信他那个贴着胡子大爷在他他信那些人，
你自己这个时候我就感觉到跟冯巩一样，
那种焦虑，
那种无力，
就我说什么你都不信，
没有我摆举事实，
摆例子，
说什么都不行，
就是他说那一句话，
这东西就是就对身体好，
能长命百岁，
你就信，
因为这个东西让我们怎么办呢？
因为你会发现你的父母不信。
最不信的人就是你，
对，
而且他们就是这眼里永远是一个孩子，
你永远什么都不懂，
其实你会发现，
就是可能媳妇也不信你，
对吧，
你说什么话总得证明一下，
哎呀，
所以就是产生了，
因为他我觉得这个片真的是中国的中年危机，
嗯，
中国人的这种中，
他有一种很很很直接的方式，
就是用一个荒诞的一个所谓不存在的这个，
呃，
然后你要去证明他，
你越证明这件事儿，
你越越觉得焦虑，
嗯，
对，
也就是现在孩子还能吸引我，
也是一种安全感，
那是现在，
所以你现在回头来看，
就那个精神病的那个段子啊，
就是说那个人多么坚定，
哎哎，
对，
那个也是，
这也是一种安全感，
因为中年人就是中年人，
尤其到了中产的这波人，
他是建立在一种对人性的就是束缚上，
他走到今天，
因为像那些年轻人，
就尤其像那种精神病人，
他不用考虑一些东西，
他不用考虑那些，
他当然坚定，
那么就像咱们做节目，
你有人骂你是吧，
说他说老杨，
你这说的不对，
怎么着老。
但你这说不对，
你说你你信他不信他啊，
你心里能好受吗？
但但他不是做博客，
但是他也骂你，
你听着你也对不对，
也不好受，
就是这很正常，
我说是安全感，
尤其像我身边有很多就是买房的人，
就是特别特别明显的一个，
就是也是算是一个亲戚嘛，
买房完了就是后来男方然后问说我说那你你租房跟买房差了什么，
不就是那房产证嘛，
你其实按揭跟那个房租你差不太多嘛，
因为你再加上首付摊平了，
其实差不太多，
但是呢，
他说我买了房，
这房有这张证，
我就有安全感，
我说那你的安全感就来自于一张纸嘛，
他说对啊，
因为这表示这个房是我的，
完了他又问我，
他说我最近就是手头很紧，
因为要还按揭，
说有没有什么好的理财，
我就去跟他介绍了一些，
我说像银行有好多那种理财5万起步的，
你就可以，
他说我没有5万，
他说我没有5万，
手里没有5万闲钱，
我就于是我也很疑惑，
就是你有房了，
虽然是按揭买了，
但是你有房了，
你这达成了你所谓的安全感。
但是你手里连5万的闲钱都没有，
请问这是真安全吗？
嗯，
就是很多人会为这种东西付出很多代价，
包括咱们刚才说这个电影里，
对吧，
虽然说这个就是假证，
不是他俩做的啊，
但是呢，
就是说你为了证明这个东西，
你要付出一些代价，
所以就有很多我周边也有很多人就是在讨论，
就是结婚证重要还是感情重要，
我觉得更多，
我觉得呃，
这一部分人吧，
他更多是为别人而活，
这可能也是这一代人，
就是他们这一代人，
我听领导的，
我在学校听老师的，
上班听领导的，
然后怎么怎么着，
他这一辈子很少去追求自己内心的一些东西，
他们这他不信自己，
他不信自己的话，
他连家人肯定也都不像，
没错，
他们有一种盲从，
对，
不信自己得，
就跟埋伏一样嘛，
听那个上级指示了，
对，
对。
而知识分子焦虑就在于说他有一套自己的东西，
你发现你和你的生活开始发生那种摩擦的时候，
你该怎么办？
就是他，
他以为他有对，
他以为他。
但到最后的时候，
发现他那个什么都不是，
你知道我发现什么，
就是刚才咱聊这么多，
我发现他们就是这一代人，
可能缺乏一种自信，
对我没有又怎么着就没有了，
对吧，
他就是这一代人，
他他怕就是说别人，
别人眼中的他是什么，
而不是在乎我真正追求是什么，
因为这样嘛，
就是很多，
就是我们大部分，
我可以说所有人啊，
生活都建立于一种就是所谓成功的经验的基础上，
就是你做这一件事儿，
你得到了成功的经验，
你就会认为这个就是成为你一个准则了，
这就是对的，
那很多人的准则都来自于别人的认可路径依赖，
因为你你做的事儿，
你要给自己一个自证，
你要证明说我是对的，
但你这个自证从哪来，
你标准从哪儿来？
很多人是从着别人的评判的标准来对，
对人家说你这对的，
那我这对的，
父母说是对的是对的，
老师说的是对的，
大家都认可你，
你要得到一个所谓的普世价值的一种成功，
你需要得到这方方面面的认可，
但这种普世价值成功往往不是基于对自己的认可的基础上的。
所以大家就会。
追逐这些东西，
对，
所以求求求你表扬我，
对啊，
所以就是有联系的，
这个就是一个心理这个系列，
这就是这就是心理层面的问题，
对，
而且从这个电影结束之后，
相当于这个冯巩跟黄建新，
包括杨亚洲这些就是非常优秀导演的这个合作也就告一段落了，
那之后他的电影全都是自己自编自导自演的作品，
对，
正好借这个时间节点，
我觉得也可以稍微讨论一下这个黄建新跟冯巩之间的关系，
对，
因为我们今天这个主题说冯巩啊，
说冯巩这个人啊，
特牛逼啊，
但说说来说去，
好像这这些电影是是好电影，
嗯，
但跟他作为一个男主角的关系到底有多大，
就好像你说咱们黑菲尔之前聊陈佩斯，
你说那陈佩斯那些电影到底属于陈佩斯作品，
还是他那个导演的作品，
这个其实是是有点凝的对，
所以我觉得这个点正好可以讨论一下，
就是黄建新作为一个导演，
包括杨亚洲，
他他他这个导演的没事偷之乐对他跟这个演员之间到底是怎么样的一个贡献，
在这个整个系列电影里边。
包括梁冠，
包括那个梁光，
诶牛正，
包括我他妈搞我都看，
包括牛牛正华这个角色，
因为那个对对，
因为黄建熙有很多的作品是没有冯巩就是牛正华主演的也非常的精彩，
背靠背里了脸，
可以说国外有这种情况嘛，
就是很出色的电影，
但是只记住演员了，
会有啊，
比如说很著名印尼安纳琼斯系列是吧，
哈斯福特对吧，
包括像现在那些英雄片都这样，
我觉得你可以这么说，
但这个话说起来有点怪，
就是牛振华和冯巩可以在某个时候他们赶上了黄建军最好的一个创作状态，
他们两个等于是他的缪，
就是说你看到这两个人的形象，
你其实有时候会自己生发出一些感受，
对人物的一种感觉，
就这两个人在一起有什么戏，
那其实这种其实很像冯小刚跟葛优的合作，
对吧，
就有的时候你坐一起聊你对这个人物的理解，
或者说你有时候没没故事啊，
就你你纯粹想说啊，
你这样一个人和这样一个人在一起。
比如说他们两个人，
还有一个很很著名的一个作品，
叫面爹和皇冠，
是一个小品汤姆，
这也是冯小刚写的剧本，
这这两个人对比，
你在那一做，
你能看出来对吧？
牛振华是一个什么样的一个性，
他是怎么样去对待生活，
从巩氏怎么个性，
他们两个说话的时候谁占谁便宜，
这种东西我觉得在某种程度上就是相互成就吧，
呃，
但是也一样，
我觉得也赶上那个时候的，
比如说就是我们刚才提到文学电影吧，
就是小说的这种这种爆发，
那个时候有很多作家愿意用中短片，
包括名作家和一些不是很知名的作家去记述这个时代，
记述这个时代里面他可能看到的某个奇怪的点，
他就愿意把它写出来，
这个点可能是一个很普遍的点，
也可能是一个很，
就是一个创作出来的点，
但这个东西呢，
导演看到了，
把它发扬光大，
变成他自己去记术他的时代的一个一个方式，
所以这点来说呢，
我觉得像，
因为你现在去想这些电影，
你的脑海当中肯定先浮现的是这些人物的脸，
就。
对，
我就说委屈的表情啊，
包括刘振华那种说嗨，
就这种就去忽悠人家的表情啊，
包括呃，
在很多时候，
像这样的电影当中，
导演自己肯定是退退在人物背后去指挥他们说自己想说的话，
但人物自己的人设带在上面，
就一定比这个人物没有特点要好，
那这就是一个选择的过程，
对吧？
你比如你很难想象有些角色换一个演员他也能演好，
那你就不知道他能是演到一个什么样的一个位置和高度，
就像我们现在也说冯巩，
他是一个真的一个很好的电影演员吗？
我们有时候很难说他是个可能是个很窄的电影演员，
但在那个那个深度上，
包括代言这样的人物上，
你比如说你，
你很难想象冯巩演一个演个杀手，
或者或者演一个什么大反派，
演个春光乍泄什么的，
这个就好，
跟张嘉译就是一路走来，
人物学语言专，
我觉得这是演员的分类吧，
因为冯巩就是这种，
就是你给他。
故想固化类型和类型化的演员，
我觉得我觉得是好事啊，
因为像那个谁之前我们聊的那个围城里方鸿建那个陈道明老师，
那个真是演什么都行，
那个是演什么都行，
但是我觉得冯巩这个并不并不能说冯巩这类型的演员就不是好演员，
而且就是他跟黄建新的关系，
并不是说呃，
我们聊的这些是黄建新的电影，
不是冯巩的，
或者也不是说这些是冯巩电影，
不是黄建新的，
就特别明显的，
我觉得他像国外的蒂姆波顿和约翰尼德普这两个人失去谁，
他们俩都没法成功，
这个也可能就像说相声里的这个捧逗的这个关系，
你必须得得得得接住了，
其实你像郭老师，
除了张文顺这个先生和这个后来的于谦，
我觉得他跟其他一些人的搭档真的好像不太不太出彩，
这个是一个配合，
所以说只是赶到那个时候，
就黄建新风华正茂，
然后风巩就是正好是那个连年岁啊，
到他的当时的那个塑造的表现力。
因为他现在我觉得在演那些可能不太合适了，
对吧，
他现在也过了年纪了，
年纪过了，
而且他状状态都不一样了，
正好是就是天时地利让这两个人，
包括牛振华，
应该是他们三个人，
我觉得他们三个人是走到一起，
就是创造了那个时代一个比较，
一个缩影，
对比较好的一些电影，
因为刚才来的时候艾文还说呢，
说其实这些电影你翻译成英文拿到嗯国外去，
可能国外的那些外国的文艺青年们也觉得挺棒，
就中国的踩火车对吧，
真有这种感觉，
是有这种感觉的，
就更多是象性吧，
就是他俩象性很搭，
所以才能造成1+1>2这感觉，
对对，
而冯巩呢，
因为它是出现在银幕前的，
他更多的像是一个产品的外包装，
杨建新其实更多的是像这个电影里面的一个灵魂，
因为对于导演来说，
他更多做的工作应该是调度，
应该是调度去调配这些演示他他在银幕前的一些工作，
他的一些行为，
然后呢，
就是冯巩，
他首先对于这些角色的把握是。
很到位的，
因为我之前就是跟过一年的剧组，
正好我跟的也是西影场嘛，
刚才咱们也聊了，
就是我对这里面情况还有一点了解，
西影厂他们做就是影视作品，
特别喜欢搓堆啊，
就是你会发现张嘉译接了大部分的戏，
早期大部分戏，
应该说绝大部分戏全是西影场的，
因为就是他们就是兄弟，
兄弟之间那种感情，
他们这会儿就因为我之前跟那个组跟了一年，
他们做了大概3~4个电影，
每次都是同一拨人，
包括摄像团队，
包括音像，
沟通成本低，
对对，
沟通成本很低，
因为他们之间是有这种默契的，
是这种象性已经被培养出来了，
所以他们会造成这种1+1>2的效果，
这确实是缺一不可，
所以一个是外包装，
一个是内核，
他能不能把这个导演要求的戏表达出来，
导演说让你在这时候哭，
不是所有人到那就能哭的，
就是你哭的表情也有不一样的，
他正好能吻合导演要求的那个那个感觉，
这就很OK，
是，
而且就是。
冯巩跟那个黄建新，
包括跟那个牛振华，
这个也算是一个铁三角的组合，
也是在过了2000年之后，
就后来就几乎没有被出现过了，
这里边既包括就是黄建新自己的一个导演的路径的变化，
像那之后他还拍过一个，
呃，
刚才也提到比较有名的电影，
就是求求你表扬，
我这个是找的是王志文，
王志王志文演的跟陈豪演的对，
然后呢，
这个牛振华本身是在200几年的时候，
04年04年啊，
就是车祸酒驾，
对这酒驾直接他那个，
他那个奔驰怼这卡车的那个后斗里边了，
对，
当场就就就死亡，
比较遗憾一个事儿，
导致后来就是这种，
你说是铁三角也好，
或者是冯巩加黄建新这样的一个组合的电影就再没有出现过，
我觉得这个本身也是一个挺大的遗憾，
对，
但是反过来讲，
其实呃，
为什么在这个阶段插这个点，
就是在于说在那之后，
冯巩还有两部电影本身是很值得一提的，
就是在2005年。
时候的心急吃不了热豆腐和2007年的别拿自己不当干部小品调侃过心急吃不了臭豆腐，
说热豆腐还没臭，
还没臭呢，
然后这两部电影本身他的特点就是编剧、
导演，
主演全是冯巩本人，
那这个我觉得甭管他好或者不好啊，
那是不折不扣的冯巩作品，
对，
那就是冯巩作品了，
那那个作品他像什么呢？
他还是像王俊心，
是对从故事的选择，
也是小说去改的，
全是小说改编，
然后包括人物的那个设定，
包括他的那个生活环境，
就是普通人，
普通人碰上一个事儿，
对摊上个事儿，
然后他怎么去解决，
人物是善良的，
然后也是有点小鸡贼的，
但是呢，
总体来说碰到的事儿都是那种也不大，
但是对他来说又又非常的糟心，
嗯，
到结尾呢，
就是通常还是电影还是一个好结尾，
电影会好一点，
对，
因为我也是昨天把那个心机翅膀肉豆腐这个电影我是第一次看嘛，
对他这这个剧情我觉得，
呃，
稍微讲一下他本身他这个戏是在这个河北保定拍的，
里边所有人都说保。
冰话，
喂，
对，
就是那种七着拐弯的，
跟天津那汽车拐弯又不太一样，
就特别怪啊，
然后里边的这个主角当然是冯巩啊，
然后同时呢，
有那个徐帆啊，
刘孜啊，
还有这对刘孜啊，
然后他们演演的这个这么一个戏，
然后这个故事我就插一句，
是不是特别像幸福时光哦，
他想和一个女结婚，
横生出来另外一个女人的麻烦，
在解决他的过程当中，
他和这个女人有了新的故事，
虽然那个赵本山那故事其实是是一个父女情对吧，
这个是一个真正的爱情，
但其实都讲的是小人物嘛，
通过某种我很急，
他其实为什么这个故事叫吃不了热豆腐，
就是他想和徐帆结婚，
对，
但是后中间他碰见了一个事儿，
就是说一个怀孕少女吧，
啊，
怀孕少女对，
然后刘子演的，
然后通过其实简单是经想帮助他，
然么慢慢发现其实徐帆这边不那么好，
对这个女孩这边挺好的，
然后他还有一个不是他儿子的儿子，
整个这个戏其实就是就是3个女人跟一个儿子，
跟那个儿子挺高兴的。
就是这三个女人，
第一个是她的前妻，
前妻就是一个啊，
这叫什么呀，
反正就专业给他戴绿帽就特别狠，
一开始就是她前妻是他们厂厂里敞花，
然后呢，
就所有人都追求啊，
但是呢，
有一个有个叫野狼的流氓老缠着他啊，
然后呢，
谁都不敢惹所有冯巩纯粹是为了见义勇为，
他帮助了这个场花，
然后呢就是堡护了他，
然后这个野狼呢，
后来也被抓起来了，
野狼是张晓桐又张嘉译又演的，
演演一坏人，
后来呢，
场花表现出很感动，
说啊，
那咱们你娶了我吧，
冯巩就就受宠若惊啊，
我也觉得我也没干嘛呀，
那既然你要嫁我，
那我就收下了。
结果新婚之夜，
在场花来了一句说我告诉你件事儿啊，
我被人强奸过，
然后现在已经怀孕了，
你现在后悔还来得及，
都新婚夜来了，
来得及得这表啊，
真是这表中表，
然后冯巩，
当然这他演一个好人嘛，
他名字叫刘好，
这名起的，
那这这这这卡直接发到名字里边了，
那当然全部原谅他了。
原谅他了，
一个前使前使，
然后就把这孩子给生了，
生完之后呢，
就当把孩子当自己的养，
结果过段时间这个野狼啊，
从牢里放出来了，
又发了财，
那个长花马上离了婚，
跟着那个野狼跑了，
跑了之后冯巩带着一个不是自己儿子的儿子，
然后到处去相亲，
然后就遇到了刚才武指导说的那两个姑娘，
一个是徐三演的，
一个非常的功利的，
甚至势力的，
有点混的那么一个大姐，
对，
而且他有一个但有意思的细节就是就是又开车，
哎呦，
要开车了，
对，
第一次冯工想睡，
他没睡着，
然后这个徐帆说句，
我就我我们俩的关系还美到那个程度，
还美到那个程度挺好，
这个啊，
哎呀，
然后就冯巩就就就非常悻幸了啊，
那就这么着吧，
结果呢，
过段时间大姐观察了观察，
觉得说，
诶，
你挺好，
你看你这个人，
你有个房子，
房们可以卖了，
卖了钱可以给我，
再帮我开我自己的裁裁缝铺。
第二个呢，
你没儿子，
因为冯巩一直在假装那个儿子不是他。
杀的是他妹妹的儿子在撒雷这么一个谎吧，
第三个就你是个好人，
说白了就是好欺负好欺负呗，
好欺负好欺负。
百瑞觉得觉得可以了，
那那既然我决定可以了，
那咱们该领证领证啊，
当然在领证之前啊，
咱们先试试啊，
别先试试说就你不想啊，
反我说想想想想什么呀，
说你是真傻还是假傻呀，
然后就开始脱衣服啊，
这脱衣服他有一个非常有意思的细节，
就是他在脱衣服，
然后露出这个内衣的时候，
他的假发掉了，
他之前一直戴着，
戴这个假发，
一个卷毛一个卷，
对，
那卷发掉了，
对，
这个东西是这个电影的原创剧情，
小说里是没有的，
对，
就非常能体现他这个人物的性格，
他怎么样去包装自己，
以及他一分一分一寸一寸的跟对方交换两个人的这种关系，
诶啊，
然后呢，
结果这个时候呢，
冯巩接了一个就是刘刘姿啊，
那个怀孕少女的电话，
然后就跑了，
后来这个呃，
这个徐三就很很生气，
然后呢，
就那但是对他讲这是个交易嘛。
就就接着谈呗，
结果曾跟想了半天，
因为他毕竟有个儿子，
虽然他儿子不管他叫爸爸，
对，
但是那怎么办呢？
我这房也不能卖，
这儿子的事儿也是块心病，
后来就跟徐三说，
要不然这个还是算了吧，
我这房也卖不了。
对徐三一下就急了，
恼羞成怒，
恼就这恼羞成怒，
对吧，
就是我什么得让你看见了啊，
这假发都让你看见了，
得赔我精神损失费。
呃，
冯巩就说那你还得陪我呢，
结果哎，
找了一帮兄弟，
找一帮，
就是徐凡找帮兄弟，
把冯巩家给砸了，
但是一砸。
他自己哭了，
嗯，
对，
就又体现这个人的，
他整个精神世界的一个丰富性，
两面性，
两面性啊，
这就徐凡最后自己哭了，
然后带着兄弟们走了，
然后最后这个故事呢，
在这个电影里是一个大团圆的结局啊，
就是最后他跟那个怀孕少女啊，
两个人就是有情人，
终成眷属，
然后就是骑着三轮就结婚了，
她是个板儿爷，
她是个板儿爷啊，
又多儿不是那个，
那个就是呃，
流产了啊，
就是那个就去医院打的，
因为她认识这个女的就是宫外孕啊，
昏倒在路边，
然后她就相当于她出钱帮人把这个手术费给掏了，
后来就是因为还不上钱啊，
就两个人就一直有这种联络，
后来就两个人就终成眷属，
他整个讲这么一个故事，
对，
但这个我觉得本身首先呃，
冯巩自编自导自演的一个作品，
我觉得固然没法跟黄建新那些作品就是说相媲美，
但至少我觉得他是一个完成度很高的作品，
对你不会觉得说这首先这是一个一个一个喜剧演员的一个导姐处女作啊，
倒的一塌糊涂。
或者是里边有很多故事没讲清楚，
都没有，
没有还是不错的对，
还是还是不错的对，
而且它里边有一个让我觉得呃也是一方面考虑，
它可能是电影市场的这一个需要，
一个就是说呃，
或者说审查方面的一个需求，
就是他对于结局的一个大的改变，
因为它本身这个电影也是改变这一个，
呃叫胡学文的小说叫婚姻穴位，
对，
然后这个小说本身我也看了，
它是大悲剧收场，
但是大悲剧收场，
最后冯巩这人就就死了啊，
就就死了，
对，
因为在电影里边他最后一个小插曲呢，
就是他的前妻啊跑回来找他，
那一就是那个野狼那场花啊，
对场花就野狼啊，
就又又栽了，
又被抓起来了，
张嘉译野狼不是演警察，
就被警察抓，
然后就被抓起来了，
然后呢，
前期又回回来找他一有点什么想复合的意思呵，
然后他就哎，
就是安慰性的抱了他一下，
结果被这个他的这个这个要结婚的这未婚妻给撞见了，
撞见之后未婚妻就很生气啊，
就跑嘛。
嗯，
他就骑着把车追，
咣当被车给撞了，
然后电影里是通过一个车祸解决了所有矛盾，
就大家都原谅他，
都觉得他是他是好人，
不容易不容易，
在电影电影里就是电影，
而且在小说里边就正好是反过来的，
嗯，
啊在正好反过来了，
就是说因为小说里边还有就就电影小说都有另外一条线，
就是他的儿子叫刘小海吧，
刘小海有一个有一个同那个同学，
小学同学啊，
就是他儿本人上上小学啊，
叫什么叫李大嘴什么之类的吧，
对，
然后大大嘴有个姐姐，
那个姐姐反正是一个歌厅的小姐啊，
坐台啊，
这条线比较复杂，
就不细说了，
然后在小说里边呢，
是他这个姐姐，
因为后来在家里边接客被被警察给抓了，
抓了之后又需要5000块钱去把他捞出来，
然后呢，
那因为他们家没有亲人了，
他爷爷也死了，
最后他就打电话给冯巩，
然后说就是听说你是个好人，
听说你是个好人，
对你，
你再帮帮我吧。
然后冯巩二话不说，
拿着钱又去救人去了，
救完之后，
小姑娘一出来之后也也是一把抱住。
冯巩就是见了亲人了，
其实是那个意思，
并没有任何男女之情，
包括小说写到冯巩抱着他的时候，
像是抱着自己的女儿一样，
然后也被那封戏看见了。
结果啊，
剧情就是未婚妻跑他来追，
结果被车撞，
撞完之后在医院里昏迷了很多天，
然后这个时候出现了跟电影里一模一样的剧情，
就是他跟自己这个不是儿子的儿子就说你叫一声爸爸吧。
对，
在电影里跟小说里他儿子都是张口结舌了半天，
最后没有叫出来，
而在电影里边他没有叫出来之后的剧情是他们俩骑着板车去结婚了，
而在小说里就是冯巩带着遗憾就死了，
就死了，
然后最后的结结局是这个这个小孩自己住在他们家那个。
很小的那个房间里边，
而且他他他那小说写法也很怪，
小说用小孩，
他是第一人称视角，
小孩的视角来写的，
对，
就是我，
我是那个小孩儿，
他这写刘海怎么怎么怎样，
他有点吐槽的一个口吻，
对，
所以我觉得就是说从这场来讲的话，
冯巩他如果他之前是作为一个演员，
他会挑导演，
或者他会挑本子的话，
那么在这个角度上，
他作为一个导演和编剧，
他有了自己独立的一个审美体系，
就是说我还是喜欢这样的悲喜剧，
甚至这个悲喜剧的原著真的是一个大悲剧收场，
那我在改编的时候，
无论是出于外界对我的要求，
还是我自己的一个想法，
我把它改成一个悲喜剧中，
最后是以喜剧出场的，
给大家一个看似光明的结尾，
但是中间那些尴尬，
就那些难受，
对还是都是都都是一样的，
都是一样，
电影还是一般会是喜剧，
因为我个人比较喜欢喜剧结尾的一个电影，
但就是怎么讲，
就是这种主主人公是好人的这种，
因为我觉得人跟咱们。
跟之前聊那个相声实际上是有关系的，
因为它的受众群是不一样的，
小说一定是有点文化的人才能看这个，
这个是很确定的，
所以它有很强的分辨能力和思考能力，
给你一个悲剧的结尾，
他会更有张力，
是会让你思考。
但是电影很多时候是娱乐项，
你看的人不一定是什么人，
如果是一个悲剧结尾，
会直观的影响是那些思考能力偏弱的人，
会认为活成你这样就是一个倒霉的结果，
我一定不活成你这样，
就他实际真的电影是电影，
这个东西是对人有影响的，
我因为很多人会去说更文化跟更艺术的，
大家就很结果导向，
对，
我就看最后那一下，
如果最后一下是悲剧，
前面的所有东西全是错的，
对，
就是这样，
我因为我不想死，
我不想以悲剧的结尾收场，
那我肯定希望一个，
那我就别活成他这样，
对吧？
如果你是一个好结尾，
我会觉得活成他那样，
还因因为可能看电影人更多的是好人嘛，
他会觉得啊，
我还是应该坚持做好人，
我会有好的下场，
他会。
给人这种心理的补偿，
因为确实电影的受众群太大，
而且呢，
就是文化层次会低，
参差不齐，
对对，
门槛很低，
你一般看完了不会太深的思考，
会直接受到结尾的影响，
所以一般我还是建议这种好人作为主角的结尾是好的，
嗯，
有时候会答会追求很艺术啊，
说这个有时候也是一种所谓的一种不要正正确就是所谓的追求深度，
对我有点恶意，
我对那个意的刻意，
对，
如果你是真拍了一个特小众的，
特小众的一个小众型电影，
然后你你是出去参参展也好，
什么，
那个我觉得无所谓，
但但是冯巩拍这个明显是一个商业电影，
给大众不给大众看的，
所以他一定要收这个好的结尾，
就是说其实所有的悲喜剧，
最后你都可以根据你的需要把它变成悲剧，
或者而且前面一点都不用动，
那你如何选择，
那就是一个问题，
这就看你选择，
我觉得是跟文化载体有关，
小说最好是相对悲一点，
会更容易让人思考。
你这。
块其实也解释了，
就是他2007年那个别拿自己不当干部，
为什么也是这样一个改编，
因他小时候也是悲剧收场，
小时候就是他是演一个纺织厂的一个工长，
管着200多个女工啊，
中间发生各种事儿，
比如说有女工怀孕了，
还得关怀一下，
就是一个好人怀孕又要不又是怀孕，
对然后然后呢，
他甚至去收拾一下让她怀孕的那个，
相当于是他们厂里的官二代，
对然后再再比如说就是说他这个有人要走后门到他里，
他卡住了说啊，
我不拿自机当干部，
谁拿我当干部是吧，
就是天天天天津话电影啊，
特别特别哏儿，
然后跟他搭气的，
因为牛振华已经不在了，
刘金深大的戏，
刘金山演的也也还不错，
然后有点像接牛振华，
对对是是那个毕性是吧，
那就小品后来也带着他往上走嘛，
对对小胖子，
那那个大大胖子就2个亿的工程，
差100块钱嘛，
对那个戏也也就是那个戏本身也是，
呃本身它喜剧性是非常强的，
里边甚至有很多呃段段子。
类的，
甚至就一些相声里这边包袱在里边就是为逗你笑，
但他最后的结果就是他因为得罪了各位领导，
就被发配到澡堂子当个副堂长，
对，
但是在这个电影的结束的时候是安排就是他的这个相当于是前女友啊，
就是在里边闫妮演的，
闫妮那时候还没演武林外传，
对还还有点姿色，
年轻还很嫩，
还人嫩，
演演武林外传也很有姿色，
哎呀，
现在也很有好看女人中的女人啊，
女人对，
然后跑回去告诉他说你被我们的这个女工们公选为对，
一个一个一个什么领导，
一个官儿，
然后她特别高兴，
屁颠屁颠的裹着浴巾就出去了，
对，
然后这是电影的结尾那，
但是在小说里边，
最后就是他被妈成了澡堂子的，
一个管澡堂子的，
这故事就结束了，
对，
这个其实我觉得也符合刚才你说那个规律，
对对，
就电影还是尽量喜剧一点，
不过像心机吃不了热豆腐，
真的我觉得算真是，
刚刚刚才你说的就喜剧演员自自编自导的里边比较就是相声演员自编自。
比比较不错的，
这个确实情节比较完整，
这个是很难得的，
所以其实你说，
呃，
就所以现在如果有这两个作品压在这儿的话，
我反而敢于给冯巩这个人戴更高一点的帽子，
因为他在这两个作品里边表现出他作为一个一个一个一个导演个一个电影人，
电影人，
一个电影人的一个综合的审美和他的整个一些素质表现能力，
因为其实我觉得是这样，
就是我们最初对冯巩有印象，
是因为他是一个说相声给你的印象，
所以你会一直认为他是对相声演员，
但是其实他在后来接触那么多影视作品之后，
他其实已经不单单是一个这样，
或者说如果一开始就我觉得分成几个阶段，
一开始我没看过的电影，
觉得他就是一个曾经很逗，
后来搏逗的线上演员，
那后来看这些电影之后，
觉得说卧槽，
因为那种反差，
你会觉得鸭是影帝，
想不到冯巩这么能演，
对就好像说一一个一个收相声人，
他唱歌唱特别好，
对他他有有这种水平，
所以你你会给他加加成。
就好像我之前做个节目，
就是他们居然是音乐创作人，
金城武会写歌，
对这个就太牛逼了，
就会让我我能理解，
就像发现徐锦江老师会画画画一样，
对特别让人刮目相看，
北野武会画画的，
对北野裴野武是相声演员，
张相声演员，
所以他会，
他会加上一个反差光环，
而现在你把这个反差光环再拿到之后，
你再去去比较平视的去看这个人，
对他有他的能力，
他有他的才华，
他有他的一个表达，
包括有他自己作为电影人的一个自觉性，
对他很重要，
他并不是说为了骗点什么，
他是真的想拍一些给大众看的，
而且是能量很正，
但又不是给你输出什么符合他自己人设，
其实不是说纯说教类，
对他不是说教，
用生活告诉你生活中的道理，
他是这么一个过程，
其实他这个东西也一直融合在他的小品里，
他这么多年春晚演的小品，
你看他演那些角色，
基本上和他电影里差不多，
也是一个很热心肠的那么一个好一个好人。
但是又有点小市民心态呀，
平时呃跟大家嘴上也不能上，
嘴上不吃亏亏，
那真正到了关键时刻还能拉人一把，
真吃点亏，
就这么一个人物形象，
一直这个设定一直贯穿在他他他可能也是属于中国方法派表演的一个，
这个领领军人物，
他跟小罗汤尼可以评行呀，
这个评价太高了，
尼就是钢铁侠嘛，
母就是一个老好人，
尼克他就是在生活里，
他甚至老，
其实我们其实都可以说是个烂好人，
对烂好人，
而且就是咱们如果光说演小人物这件事儿上，
那那比如说啊能演小人物呢，
刚才们咱们也捋过，
比如说他能演牛潘能演，
嗯，
葛优其实能演的葛看来是条狗，
葛能演，
演的非常好，
天啊，
梁天对，
比如陈道明其实能演，
陈道明什么都，
但是但是他他后来他也不演了，
我觉得陈道明他不演小人物，
陈道明厉害是任何都能演，
他是就是挺厉害的一个。
再比如说现在接班人，
像范伟，
对，
现在基本上算是接了，
就从时间线上来讲，
相当于是接了冯巩的班了，
变成一个小人物专业户了，
但是但是这里边当了导演的，
嗯嗯，
拍的还行呢，
那也叫冯控，
对，
再比赵本山，
赵本山演小人物其实也演的很好，
嗯，
幸，
幸福时光，
还有落叶归根，
嗯，
对，
所以我觉得，
呃，
今天聊这冯控本身，
我我自己觉得是有他的一个立足点和成立之处的嘛，
对，
而不光是说他演了一些不错的电影而已，
让我们在这愣夸一顿，
他也没给钱是吧？
对，
2007年别拿自己不当干部，
这个就相当于他电影这块的一个，
相当于最后一个作品了，
那之后到现在十年了，
大哥没动静了，
然后其实我的本能判断是，
大哥就可能现在专心的去当官了，
因为他他的确是个官儿，
而且年呃年纪也到了，
今天，
今天整60嘛，
整60嘛，
因为说后来两部虽然还不错吧，
但是真的跟他争霸的时候还是比不了，
我觉得就是他对于他自己在年轻时候做的这些事的一种理解。
的一个一个折射，
深度和广度其实都不够，
但是呢，
他以他的能力完成了，
所我那个时候我会有感觉就是啊，
这样的片子我看的时候本能第一反应说也没那么好，
但过了几年一想，
诶，
你看电影都没有了，
对对对，
没人再拍这种电影看，
你看冯巩，
你从现在，
因为我们经常看到，
就是最近这些年他的小品，
你能明显感觉到他的那种表演方式并没有变化啊，
但是他整个人的力气在，
就是内容也在，
他的那种表演方式是需要劲儿的，
他他是要不停的去表达，
去说，
然后去展示，
但是他现在由于年纪的年纪，
我觉得大家看他现在小品里边，
他也也想往上顶，
但他没有那种力量，
没有那种气力了，
所以他也要面临一个转型，
我我觉得也好，
见好就收呗，
因为他真的是岁数，
我觉得人不可能一一直是，
但他其实也并没有真的收，
你看咱们2017年之后再看他就两条线，
一条这个春晚的线就不说了，
哎，
然后另外一条政治任务啊，
这大大银幕也在上，
只不过。
他也是政治任务啊，
就是建国大业，
建党伟业，
建军大业是吧，
这三三部曲他都有出演，
因为这里边的导演都有黄建新，
都有黄建新他演的曾爷爷还可以演冯国璋，
妙微笑跟亲的不是吗？
就是跟亲的是对比下照片，
其实还真挺像，
一模一样，
特别像你也脱离他塑造角色，
这这个是这是最关键的，
他一般塑造角色还是那种，
就是30左右，
然后就是有工作经验，
但是你说在在一个体系里，
又不是特别重要的人物，
很不重要人物，
他就是基层吧，
阶层人物，
然后他那个年纪也很关键，
你看他这些影视作品，
包括他在相声跟小品里面出演这些角色，
没有岁数太大，
对他就最近就就两年，
他演那个老头儿，
他有演了，
但是后来很快就回来了，
对，
我现在就要说这事，
就是他演老头，
你会发现他演的好像没有那么厉害，
对他演年轻人那么厉害，
对他就是很类型了，
他没法再去转变了，
所以我觉得他演赵本山只能演老头，
对演年。
当岁就演老老头，
所以我觉得他就是没老太太呢，
对老太太因因为是她这一代人，
现在还没有真的变成老头，
对你想想看，
当时我们看顽主的时候，
那时候这个梁天，
葛优国立的风华正茂，
那现在你让他们演老头，
还没有到那时候，
朱生他还没有真正到老头那阶段，
其实他们也在变吧，
因为梁天现在很少在演小人物了，
对很多时候是在演那个投机，
年轻时候投机倒把成功的其黑老大，
我觉得现在市场是不是还需要受众，
因为现在现在拍电影可能不像十几二十年前三前，
这也是很关键的问题，
现在的话，
因为我我也看了看冯巩卿在干嘛，
发现两部戏，
一部是2016年的一个电视剧，
本身是38集，
叫生活有点甜，
这个戏是什么戏呢？
他就是那个别拿自己不当干部，
就是同一个剧本，
只不过他他是电影连剧，
加了好多东西嘛，
你像一个电影变成38集连续剧，
而且是短篇小说改编的。
然后我还看了一。
一琪冯广佑，
真是这一出来就是一老头是吧，
对，
就是感觉就是就是虽然不像60了，
但肯定过50了，
但是他演那个人演那个人，
那个那个数候是应该是一个30多岁的人，
以及他里边也出现了相当于闫妮那个角色，
他的前女友一看就是一个30岁左右的，
跟他就差着隔着辈儿呢，
对于前女友就是稍微有点勉强啊，
就是这个岁数来讲的话，
但是这整个那个戏，
因为我虽然本身不是那个电视剧的受众，
但是觉得那个戏本身他那个张力还是在的，
对，
如果是比如说我爸妈那辈人看这个戏，
我认为是没有问题的，
比如他还在通过这戏来表达这些东西，
然后这个戏的导演是谁呢？
杨亚洲，
杨亚洲和杨亚洲他儿子对叫杨博，
90年代其实还拍过一个电视系列，
系列剧叫其实男人最辛苦啊，
对，
有那么一个，
他里面就是曾经大家去查资料会发现，
其实它里面有几集被单独截出来又伪装的电影重重新发行过，
就比如说他有一个故事是。
讲那个什么媛媛，
你说，
然后说什么我现在大款，
然后我现在没有女人对我真心，
然后顾冯巩说这样吧，
你假装是个大老板，
然后你征婚给你当司机啊，
啊，
我看过那看过这个吧，
圆圆头圆脑的那个哥们啊，
对，
然后就是这样的，
那也是反映一个时代的心态嘛，
也是一样，
冯巩就嘴上是特别不饶人，
人是个小人物，
特别穷，
然后基本上也都没什么本事，
就这个状态，
然后人家干嘛干嘛，
但他自己有自己的一个，
还是个好人，
是个坚守，
你说你既然骗人不太对，
但是给钱给钱他也也干吧，
他他就是比较擅长演这种人物嘛，
对是对，
然后另外一个就是2018年，
明年会有一个电影叫幸福马上来，
呃，
这个电影了，
然后编剧导演，
主演冯巩，
然后里边也有很多的这个的这个老朋友，
包括杨天什么都在里边，
他到底是什么样的戏，
我个人是可以期待一下，
但是但是也但也不敢报太高级别高，
我觉得别太，
毕竟隔了十来年，
因为就因为我觉得刚才蛋挞说那个事，
就是他现在已经没有那种生活。
了他他我觉得他去回演一些，
比如我演一个九年代的事儿，
我觉得还我因为我不知道你，
那你说那个新片的是什么，
什么年代的，
如果说是时代剧，
就是演201617年的事儿，
我觉得可能会有一定难度，
如果他要演90年代的时候，
他回归到那个时代，
他去演一个老人，
我觉得还OK，
因为就是有时候你会发现创作的时候，
你需要接地气，
他在有些设计能不能保存，
有很多你有那样的生活，
反正我觉得这个时代也是大潮嘛，
对吧，
这个时代谁能去反映这个时代，
对，
这是我一直我我真的你这个这个时代是没人敢反应，
没有没有问题，
你因为看这个这个套路说，
其实冯巩可以演一些他自己什么当团长啊，
什么什么政政协的事，
哎呀挺好嗑，
说这个事就是我跟好多人聊过，
就是这个时代，
我们这个年，
我们这个岁数，
80后，
咱们这个年代就是可能是70年代末80年代初人，
嗯，
现在正在经历这个年代，
其实也是一很尴尬。
但是没有人去表现，
不不是说说的，
说什么有什么政治错误什么，
就表表现一下成功学在企业里边的这个这个状态，
表现一下我们加班996表现一下我们乙方对甲方，
但是没问你对更年轻的一代，
他们已经成为这个主力消费群体的时候，
你们这个你怎么去跟他们去怎么去这个这个两个时代其实有一个共同点，
就在于其实他都处在一个巨大变革之中，
那个时候改革更开放，
大家所有东西都是新的，
包括我们刚才聊到的是不是要坚持，
我们应该坚持什么，
什么东西是我们值得坚持，
大家的一种迷惘，
那现在整个这网络时代一定过来以后，
然后这个生活又变了，
每个人生活方式也不一样了，
我们现在每个人见面，
大家都拿着手机，
对，
然后这个所有人就是不是手机，
这是手雷，
然后时间就被就被打的特别碎，
然后这个这个现状，
其实我们这是在节目里当然会聊了，
但是有些作品里还对我跟你说一下我大概的感受啊，
其实我觉得每一代人，
其实他们的基本经历是类似的，
就。
好像我们经常跟人聊，
就是说咱们咱们可能再往前倒几年，
说90后时候是觉得一群不靠谱的人嘛，
对吧，
弄那个那个什么那种头发叫什我还赶上你们80后骂，
对就想说这70后骂过80，
你们80后就是90后的时候，
那会就前几年90都是什么春哥那种家对藏海锅什么的这种，
你会杀马特，
你会觉得特别傻，
可是你去回想我们我们80后在那个年代时候干嘛呢？
郭富城头天天的有人逮你，
对吧，
然后70后或者60后觉得你郭不成头就是就是怪，
其实人的本性是没变，
但变的是什么，
是所有的生活细节，
现在是变成了弄手机，
变成了加班，
996买皮肤，
对买皮肤变成了这些，
而没有人去表现这些细节了，
这些细节，
因为没有人有生活了，
我问过一些编剧朋友，
因为他们的就没上过班。
这是一个特关键的问题，
你看你看，
像刚才那个李老师讲风巩上来人是先是厂子里上过班的，
这个很关键，
他是有生活积累的，
才能写出这个，
现在我们会发现编剧没有，
没有编剧上上过什么班，
所以就没法体会这种在公司里边的这种，
就出一个观察点啊，
就是现在有很多影视剧作品当中，
我经常跟朋友说，
他们会过分夸大表兄妹之间的关系，
和兄妹是什么，
就是说特别特别亲表兄妹和堂兄妹，
为什么呢？
亲，
因为原来都是亲兄妹，
就是你需要在故事当中去展现这个同龄人之间，
亲戚间那种关系，
但现在大家知道一个现实的问题，
就是说这代人是没有没有，
可是你的故事里面需要这样的人物出现，
然后你需要表兄妹，
所以你就只能说啊，
比如说表兄妹特别亲，
老是大家来玩，
所以才会有吐槽和那种共同实际空间，
但实际我们生活中表兄妹好像不是那么对，
越来越不这样，
而而且那个很多影视的问题，
很多这种这种桥段，
就比如说你的一个一个妹妹然去到国外了，
过多年以。
回来以后你们俩那种热情见面之后那种相互拥抱，
包括很多电视剧强行设定说啊什么你你你大姨这个多少年前出国了，
所以你表妹在家一起一起住着，
她只能这样，
姐妹俩特别亲，
就这种这种故事离我们生活太遥远了，
对就是为了为了创作不方便，
对她就为创作方便之后，
因为她没有特别贴地气的生活了，
这个是很很底的，
就是家有儿女，
就为了测那三个人，
他还得离婚还是什么的，
为那个喜剧效果，
因为我我听说好像是类似于就是第5代导演，
他们还是第4代，
我记不清了，
就是说刚恢复高考吧，
应该是让他们去考电影学院，
那个是第5代吧，
第5代第5代吧，
就是说他们到那块儿就是直接就是面试的时候，
每个人都能讲出特牛逼的故事，
因为他们，
他们真的经历了那么多生活，
这个是特关键，
大30来岁，
对对对，
是这样，
但现在可能我们的很多创作团体是真的，
现在很多创作团体已经下沉到90后了，
但现在就是一直。
形态特别重，
就只有意识故事长，
没有细节，
就说这没细节，
像我刚才说那个编辑朋友特厉害，
就说炒方便面那个，
我觉得这设定非常棒，
包括说恋爱，
我老给他们讲这个就是你失恋了应该做什么细节啊，
去不停的看前男友的微博，
嗯，
但现在应该没有戏去展现这，
展现这个真的就是我，
我跟对我跟那个编剧去聊这个事的时候，
他他说你是不是偷窥了我的生活，
我说不是我偷窥你每个人都这样关心颖对你不停的看前前男友或者前女友的微博，
然后你去看他谁跟他新关注了，
对吧，
然后最后你会形成一个来一个时间城对你会形成病，
然后因为我有过这样生活，
最后我为了解决这个问题，
我把微博删了，
两年没用，
然后所有能够推荐我微博的那个浏览器全卸载，
就，
但是这种戏不会有人写出来，
因为他们没有这种生活，
前几年有个这么一个话，
但这个话呢，
这些年可能有变化，
说就电视剧是一群20多岁30岁的人写给五六十岁的人，
是这样啊，
电影是五六十岁的人写给。
实际大对你们这个没几个核心问题，
你们说这些情节都不能挣钱，
能不能给我来一个一槌定音的，
比如谁来了，
这票房能到多少，
说会能到多少，
这个是他们对，
所以现在问题就变成了，
就是说呃，
没生活的去做编剧这个行业，
然后有生活的人不让你入这个行，
因为就像之前说我们去跟组嘛，
他们每个组都有固定搭配，
不不光是这个圈子，
导演圈子，
光是他们是朋友圈，
就是这个演影视行业是纯朋友圈，
连连灯光啊，
舞美全是演员，
导演就更很多行业都是就干的很出彩的，
往往他还不是那个行业，
对啊，
就就比如我们在做的现在这样是你融入不计咱你比如说咱们几个团一本放心肯定没人投吧，
这100%的，
他们都先论资历，
然后论资拍辈，
人家不说你那本写的好不好，
人先说你有什么资历啊？
你你，
你，
你爹是谁，
你妈是。
说你们家有没有人在这儿从业，
你说我能，
你说我能找到吴亦凡来演，
找来了，
你让他们愣愣想把我打包什么奖一四块钱换高级，
完了是不是就这结果吗？
其实没好意思说原来如此，
哎，
我还有一个思考啊，
就是在录音之前，
我跟武志导也聊过，
正好咱们现场有四位啊，
影视圈的这个这个人士，
就是关于这个文学电影这个概念，
这是我自己想象出来的，
因为咱们今天提到的冯巩的所有的作品全是有这个文学原著的，
而且而且这个作者，
这个本身的作品，
我认为呃，
都算是优秀作品，
对，
而且我也都看了一遍，
到底是说现在的影视不再去从这种传统文学或者优秀文学里边去汲取养分，
还是说现在的这个文学创作本身出了问题，
我不知道大家对这一点有没有什么，
就是自己的想法，
就是养分没补充上来，
就是之前那一代有创作的人，
因为他创作。
必须要经历，
尤其像小说这种就是形式，
因为包括你刚才也说很多小说是要有内心独白的，
那么它必须要有很强烈的这种生活体验，
就是很丰富，
他才能塑造出这个作品，
说白了作者必须得比这故事大，
你没这故事大，
谁看你对吧，
因为比那个坏人还坏，
那比好人还好，
否则你写不出来那个感受，
现在的人很缺乏，
就是生活，
现在人可能更多去奔，
就是这种生活资料所我明白你说其实之前我跟金花去年咱们做诸多工业局，
其实也探讨过这个就是可能咱们啊就在座，
咱们这些人已经不是这个市场的主力消费群体，
当然不是，
不是你不是的话，
那可能就是你可能从包括从剧本创作，
文学创作，
小说这个创作时候，
人家可能你这就不是主力军了，
我选材可能也不会从这块了，
现在就是玄幻这个什么，
就漫画改编，
或者说你那对你硬说那个是文学，
也不是说不行啊，
但是但是现在其实更背贴的更多的词是。
IP个，
因为IP不吃力，
就文学作品会让读者吃力，
就是吃力感，
尤其是年轻人，
就像刚才艾文说的，
咱们已经不是主力群体了，
那不惊人，
主力群体那不就是那句话吗？
有什么样的观众就什么样的作品，
是这意思吗？
就是说最后会变成结果导向，
就是我做什么能挣钱，
我们做什么，
因为像之前那些冯巩老师的作品，
包括黄老师的作品，
他们让现在年轻人看是有吃力感的，
这是一定的，
就是哪怕你把那个细节搬到改成现在的细节，
再去拍一个戏，
他们看也会有吃离感，
因为他们不太注意关注生活了，
他们现在更多注意是感官刺激，
而而且本身生活也变样了，
对啊，
对那样的生活他没有接触过，
他没有共鸣啊，
就把细节改到现在也够呛，
这个当时以前是怎么说，
以前是媒体来选择观众，
现在应该是观众来选择这些媒体是吧？
对，
我觉得核心问题是网络，
闹的就是网络这个东西有好有坏。
我现在离不。
开网，
但我并不能说网全是好的，
网络的再加上成功学，
加上这个爸爸们就是对吧，
你你你想一个问题，
因为我们之前跟周泽东那期，
我觉得讨论的还算比较深入了，
就是钱你一定最后是赚钱，
但你不得不说冯巩拍那些也是赚钱，
对吧？
他有些片子也进入什么全全国这个十大票房，
那说他也进，
但为什么？
因为那个时代没有网络呢，
你赚钱的方式就是拍一个好作品，
但现在不是了，
现在写一个小说的核心目的是什么？
你的小说挣不了多少钱，
是卖给游戏公司，
这游戏是最挣钱，
这是最后的，
最后现在游戏也不是最赚钱，
现在直播最赚钱，
对直哎，
真是一个道理，
因为我跟演人聊过这个问题，
直播赚钱，
包括就是现在整个娱乐圈的一个状态是什么？
演员为什么不好好演戏了，
演员在演自己演员的这帮演员，
现在你们说那些不好好演戏的演员，
不管是小鲜肉也好，
还是大美女也好，
都是好演员。
但他们不。
演戏他们在演生活，
因为大家已经不想看戏里边发生什么了，
我要看你的生活发生什么，
为什么那么多大V对吧，
这一个人过生日，
一群人跪拜的，
这个大家那么讥潮心潮澎湃，
因为他们在看演员的生活，
演员给我们从微博上也好，
从新闻也好看到的生活，
是真的吗？
可能不是，
是他们在演这个，
所以他们也好，
演员就是最后就是都是卖人设，
所以我觉得员观察就是因为这些演员他们在对抗另外一个什么群体，
就是这些直播的网红群体，
对，
就是一错，
在脸，
在脸就是这样，
他在对抗直播，
然后这个让去KTV玩，
现在水平线都在下降嘛，
因为都直播去了，
就是金花说这个，
因为现在网络时代大家永久投票，
其实电影行业跟音乐行业是这方面是一样的，
以前音乐行业就是唱片公司说了算，
我包容谁，
谁就能火，
现在对，
看看我的推广能力，
现在就是说我不需要传媒公司了，
所有东西反着来了，
全是从都是从下而上的，
你说的太对了，
就是之前我就发现那个。
Billboard它是一个就这个历史很悠久，
对吧，
你像现在为什么billboard很多是RA这种人的歌，
不说很多是这种歌，
因为现在吧，
大家网络投票看人说对啊，
网络投票的话，
那么投票人就什么层次人都有，
对我们之前就是我我之前特别敬佩一个老师，
就是花露水老师，
就是说看公众号的应该都认识那个六神啊，
磊磊这种啊，
我特别就是就是有他说过一段话，
我觉得特别有同感，
就是说我们挣钱一定要挣牛逼人的钱，
为什么？
因为我们在挣他钱的同时，
要让他保持一个牛逼的姿态，
他必须要文化，
他能去理解你东西的优质，
但是现在有了网络，
大家去挣傻逼的钱，
长你挣，
对之前在广告里其聊过，
你想挣这些人的钱，
就你得让他一直变成傻逼，
你的内容不能做好了，
他有一天觉醒了，
他你不能把他变聪明了，
对他变成他不喜欢你传票就是，
所以就导致这种情况，
你知道吗？
虽然我突然觉得好莱坞的这个几大厂商非常有良心，
因为我前一段在在帮着那个好。
财务片子来做一些推广嘛，
就是他们就开始我刚接到这个方案的时候，
都非常匪夷，
一个就是呃，
反正现现在正在上映的一个片子，
讲的那人性，
那那个国际主义精神都特别的高，
高超啊，
不是敦特克啊，
我先上映不是尔克，
是那个跨物种的，
跨物种的跨物种非让我们下沉3~6线城市推广，
然后让我们带上那个头套跳社会摇你知道吗？
我们给办什么会人，
我饮酒醉，
分公司都会来，
我也会，
我就是那会儿我会觉得疯了吧，
你你这么一个大的科幻IP，
然后不提科幻，
非非踢战争，
然后你下沉3~6线城市，
你你是不是有病，
他们怎么可能，
他们的钱怎么会好拉来，
他们就爱看那堆那个就是大美女啊或者什么的，
为什么看你忙那么多呢？
对啊对啊，
但是你现在现在票房还不错，
我突然觉得他们特别有有道德，
特别有解，
他们在培养3~6000年的审美，
诶，
真没准，
因为我们之前也也也聊过，
就是外国厂商会有一种什么呀，
就是我要打10年，
就我10年之后的利润是什么。
对战略非常重视，
他跟咱们这个财年换的方式不一样，
他们到十年是一个财年，
对他变形金刚就很明显，
变形金刚就是在套我们80后就这波人的钱，
你你想他把这些东西长期的让三到6线城，
我就用快手用用用社会摇的方式让你知道了，
让你去电影院看了，
你慢慢就会体会道了，
然后你你的审美可能就会比较好，
东西对会会有这样，
所以对未来还可以报以信，
我有一个观察角度啊，
就是说其实就跟刚才聊过的，
就是其实为什么当年有那么一个爆发期之后，
迅速的相声干不过小品，
是因为小品带情境，
小品直接让你接受这个人物的形象设定情境，
而相声要讲很久，
我觉得现在就是他是一个什么过渡呢？
以前咱们看，
我们最比如说唱歌比赛，
以前是青歌赛，
大家上来是没人设的，
直接唱歌，
谁唱得好就行，
现在是上来讲故事，
但你看所有的娱乐节目，
他都是从一个草根画，
就首先他是卖真实，
这个真实是一个相对的，
你贩卖这个人。
从小怎么样，
现在慢慢把这个真实点挪到明星上，
就于是出现了什么我是歌手，
这样就是一样卖人设，
一样讲故事，
其实我觉得大众对于故事这个东西本身是有一种渴求的，
他们是非常需要启程转合，
需要翻转，
这些东西对你的生理实际是有一种非常强烈的一种刺激。
那么我之前做，
我可能比如说我把一个素人或者一个故事，
我我告诉你，
就首先啊，
他们已经说我们不直接编一个故事了，
你是觉得假的嘛，
然后呢，
就进入到比如超女这个时代，
就是说我是普通人，
身上带人设，
带性格，
带什么，
现在呢，
我直接取用你们已经认识的一些人，
不管这个人是已经很久没出来的电影明星、
歌手，
还是刚刚进来的人，
我搭一个台子，
包括导师们各自有剧本，
大家非常迅速的接受这样一个东西，
那我就开始看戏了，
你看这个东西就慢慢一点一点，
从编的故事到普通人，
到自带人设的这些明星，
大家还是在看假东西，
但我们本能会觉得说，
诶，
这个不是假的，
他们肯定私下有矛盾。
我觉得我觉得我觉得你说的就是因为带入快，
就是碎片化，
时间非常迅速的问题当中还有一个就是文，
就是人对文化作品或者文艺作品肯定是有追求的啊，
但是在作品到一个层级，
他进入一个瓶颈以后，
大家会因为欲望会转移一些视线，
比如为什么真人秀，
为什么看直播就窥似欲，
那么为什么最开始从素人编故事到现在明星的故事，
是因为窥思欲的膨胀，
就是我不满足于了解普通人的故事呢，
我要了解明星平时都在干，
其实你觉得好看的东西依然还是可能是个是个文艺作品，
对他就是个有文学性，
比如说你说像爸马这样的东西，
对吧，
讲讲孩子们教育，
那为这是他孩子，
所以你也会想说，
他在这过程当中某一部分可能是真实的，
这个真实很刺激你比我们可能去比如说编一个一个多小时的故事，
我如何让你进入环境，
如何通过这个明星，
通过不通过这个演员长得像这个角色，
我一点一点像冯巩老师这样，
就是说他是天然的，
自带一些，
呃，
天赋能够让你相信这个人，
那还有的不带呢。
那现在我直接告。
告诉你冯巩本人可能生活中遇到什么问题，
我们来看看，
既然杂就想看这个对，
包括他甚至出现让明星这个假装谈恋爱是吧，
潘玮柏跟吴昕那个节目啊，
就让两个明星去演一对情侣，
然后一定要表演，
表演出假戏真做，
让他觉得这个是真，
还在微博上会互动，
要互动，
所以我在思考什么，
就是咱们跟今天聊这几部老的电影都是20年前的是吧，
那如果再过20年后，
咱们会对今天这些综艺再去这么去，
去也没划散去聊，
也没也没准是吧，
也没准估计到这个时代还会留下什么，
我觉得到那时候就真像金凯瑞的楚门世界了，
大家到时候每个人都肯定是VR觉，
大家直接在现场啊，
VR女友挺挺好，
我觉得也别那么悲观，
这个东西螺旋上升，
大家看明星也有看够的时候，
这个是真的，
因为那个就是来开个车吧，
有朋友朋友可以来，
有朋友在美国嘛，
说现在美国的色情业特别不景气，
原。
因是什么呀？
就是因为太多素人，
素人直接上传网站，
哎呀就来了是吧，
自个来了，
但是后来就是老人一生平安，
他们圈里的人就说说的，
不用担心，
过不了10年就会过去，
因为所有素人是没有灯光，
没有没有颜值都达不到，
因为大家窥私欲，
就要满足他这个欲望，
但当你会够了思域，
你发现一个漂亮姑娘都没有，
就是因为片里那些姑娘她都是特广角镜头拍摄嘛，
他们还回，
他们还会回来的，
们一定会回来，
等待就可以，
但是另外一点是什么？
他们在等待的过程当中，
他们要提升自己，
比如说我需要优质内容，
我VR的诞生就是要要要介入这个嘛，
就是VR是第一步，
就一定是色情业嘛，
就是他还要提升这些东西，
或者我要去培养新人，
这人家那个也很很专业嘛，
包括说有时候想他们说想上太空能什么的，
这种他们在提升的确是因为每一个行业它发展到一定程度以后，
然后他其实都会给自己就自己给自己弄门槛限制，
他会提升门槛。
因为现在因为网络事业刚来，
所以现在门槛没有起来，
但是过一些年以后，
自然会有一些门，
很多时候门槛就会区分所谓专业与业余了，
对或对，
到那个时候你你就就比如你说那窥思域，
那你可以真的拿VR去拍窥思域，
或者我们真正去拍一个窥思域的，
窥思域这个东西我的这种精致冲呢，
你就你就比不了我了，
对对吧，
这所有，
所以所谓专业人士，
他还是会做出一些专业东西让给带给大家那种不一样的感受，
所以你的意思咱们应该收费收门口啊，
反正可能需要等待一段吧，
我我觉得我们的门槛也可能就是跟那VR结合吧，
就一边听人就在你面前啪啪的服，
人都喷你脸上4D电影的，
真的你不得不说，
其实现在像咱们这种广播节目也还算越来越受大家的接受，
其实你会发现之前很多人会跟我们说这个东西不靠谱，
因为最关键原因，
谁听你一个小时说话，
我们都是碎片化时间，
我们要来那3分钟的。
必须是一分钟进入场景，
第二分钟出包袱者，
第三分钟结束，
这才有，
但你会发现我们聊的，
我们开始聊是半个小时，
包括咱们之前不也接触一些，
就是所谓的一些老板嘛，
啊，
你说你们多长时间，
一一个小时谁听啊，
他们还会有那种惯性认知，
像我们开始半个小时，
后来不停的有人说你们能不能加长，
现在我们也长的也能有到一个小时多，
大家完播率还是很高，
聊跟我聊三小时了，
对，
你会就，
所以你会发现其实这个市场会从另一个角度慢慢慢慢又有变化，
是的，
大家不是真的就永远的碎片化时间了，
我碎片化够了的时候，
我会发现我碎片化的一堆东西，
没体系，
然后没意思，
没内容，
就是听了个热闹，
他们就开始会追求别的东西了，
我举个例子啊，
就是咱们刚才也讲到这个文学电影，
就是那个心急吃法热豆腐，
本身这个小说原著叫胡晓文嘛，
还有另外一个作品叫奔跑的月光，
后来改编成电影叫一个勺子，
这这是非常这两年非常难得的一个这种类型的电影了，
然后在一个勺子里边演勺子的那个人，
那个演员啊，
叫金世。
他演过爱情公寓1，
嗯，
包括那个小S的那个世爱，
还演男一号啊，
小小S的男朋友，
现在哭着喊着要上日潭公园，
是我们的粉丝，
是是是特别喜欢这节目，
我我我都惊了，
我说怎怎么可能这影就是就是说影视演员给我的印象，
说实话我可能带点稍微带点有色眼镜，
我觉得跟音乐人还不一样，
但是音乐人里边也有唱那种大流行的，
但是比如能够上日常公园的这个嘉宾比张伟也好啊，
对，
或者是这个之前那些什么金库伟也好，
对后伟点是他本身创作型艺人，
我觉得跟我们大家是合拍的演员李志堂公园就是说就是这些人都穷嘛，
有钱嘛，
对，
我有名气有流量，
怎么会跳出节目呢？
就我们也其实那些想演戏的人，
他们也想去转变，
所以这个我觉得在现在看起来好像电影市场没有说之前那么优秀，
但实际在下边有一层暗流，
这个早晚会有一天去迸发出来的。
我还。
是比较乐观，
哎呀，
你看这个这个电影有一个非常积极的结尾，
真好，
真行，
那我们这个今天啊，
这个说是到风控啊，
其实聊的是大时代啊，
哎呀这个非常，
然后然后最后再给大家放首歌吧，
啊就是刚才也提到啊，
这个电影叫别拿自己不当干部，
里边有一首歌啊，
就在这首歌里边结束这些节目，
这个咱们也两个两个台公园啊，
两个公园就就互相感谢一下啊，
在贡献两期我们自己非常喜欢的节目，
对，
而且我们这个到时候也会同步播放啊，
对对，
大家呢，
打开任何的这个这个公园好也好，
那个公园也好，
听的听的都是同样的节目，
那两边听众可能觉得亏了，
亏了，
那那你可以拿两个手机，
我觉得还是得跟听众说一下，
就是听完这边那边也得听，
要不然流量下，
要不然这样吧，
我们做成那个单声道是吧，
我们这边左声道，
你们那边右声道，
你要是不一块听的话，
你听不完整。
这就成四期吧，
这就是这就是我刚才说那技术门槛我告诉你，
对，
然后再强烈建议一下我们这两边的听众啊，
大家啊要互粉一下，
对是吧，
对，
就是什么什么订阅啊，
诶赶紧去订啊，
公园日坛公园都是公园园啊都是公园好嘞好，
那跟大家说拜拜拜拜拜拜。
道上咱就得搬家，
登上咱就得奔上家，
行行，
咱不能老站在海边，
做人就得干点实事啊，
哪能像年年转红砖圈啊，
放风筝，
咱就是那风筝线啊，
马路上，
咱就是那铺路的砖，
2踢脚咱就是那点火的年呀。
水，
咱就是那暖瓶三儿，
世界上的事情没大小，
做好了就是神来，
咱就是仙儿啊。
你看咱今天是个小鸡蛋啊，
到明天孵出一只公鸡，
咱就嫁亮了天。
