雷恩哈德·凯泽尔的《染血与垂死的耶稣》（Der blutige und sterbende Jesus）是德国第一部受难清唱剧，也是一部为受难节期奉献的、充满戏剧张力的作品。这部曾失传多年的作品，现以1729年修订版的形式与听众见面。凯泽尔在此作品中展现的戏剧性和音乐设计令人惊叹。与1700年后流行的意大利清唱剧相似，作品中没有福音叙事者或其他叙述者，使其拥有纯粹的戏剧结构。尽管凯泽尔的歌词作者克里斯蒂安·弗里德里希·胡诺尔德（笔名“梅南特斯”）在改编受难叙事时并未逐字引用四位福音叙事者中的任何一位，但其诗意化的阐述主要模仿了路德译本的《马太福音》。胡诺尔德和凯泽尔的作品运用了当时典型的歌剧戏剧手法，一方面通过两组不同参与者之间短小、常为齐唱的五部合唱团形成对比，另一方面则通过主要角色的多声部内心独白来展开。作品中大量极具表现力的咏叹调和咏叙调，每一首都有其独特的个性，共同编织成紧密的音乐织体，这与传统的康托莱（Kantorei）传统大相径庭，并与当时的现代音乐建立了联系。凯泽尔备受赞誉的配器艺术在此得以充分展现，体现在他创新、有效且引人入胜的管弦乐音色组合变化上。他仅用一个伴奏声部便能清晰描绘音乐场景的天赋堪称传奇。