道なきジャズのサハラ砂漠横断ラリーを敢行しつづけてきた梅津和時のアドベンチャー精神は、進むべきコースが定まったF1グランプリ・レース――すなわち正統派ジャズから見れば邪道視されてきたかもしれない。彼も自身の異端児ぶりをわかっているらしく、今回のアルバムに寄せ「ニセモノのジャズ、そう呼ばれても構わない。でも私のジャズはコレ、といって出したかった」と激しい突っ張りをかましている。生活向上委員会やシャクシャイン時代から梅津を聴いてきたが、パンク・ロックを通過してきた者でないとやれない音楽であろうし、それは受け手側も同じだ。世代間の断絶はこの人のジャズでは避けて通れない宿命なのだ。ジャズには未だ東西、あるいは南北に、異端裁判の壁がそびえ立つ。さて、いつにも増しパンキッシュな鋭角的切り口が、不変の破天荒ぶりを示し、 “KIKI”的状況を発散し尽くして凄まじい。注文はイアン・デューリー作のラスト曲。決着の付け方がお粗末だったのが惜しい。