在【Born To Run】之后，Boss靠着那些逃离和上路的战歌，成了最受关注的摇滚巨星，标志性事件是同时登上了《时代》和《新闻周刊》的封面。但接下来他却经历了长达三年的合同纠纷，为了夺回自己对音乐的控制权，他耗费了漫长的时间来摆脱前经纪人Mike Appel。在这三年中，Boss无法发行新的唱片，但从未停止创作，录制了大量的新歌，后来从其中选出了78年发行的【Darkness On The Edge Of Town】。此次发表的新歌，主要就是当时剔除在外的作品，好多在演唱会都从未唱过，连bootleg都没有。这些歌是Boss和身边的人——包括E Street Band成员和录音师——相继重新发掘出来的，增删了一些东西，一段口琴几句歌词之类，但基本还是保持了原味。所以，这完全算不上是新专辑。 　　 　　把这些歌跟【Darkness On The Edge Of Town】放到一起，就会明白其伟大之处。当时，经纪人和公司都逼着Boss按原来的路子多写可能畅销的曲子，想趁着大热之际赶紧再捞一笔。但他完全不听，一心做自己想做的音乐，为此不惜耗上三年的时间。事实上，如E Street Band的主音吉他Steve Van Zandt所言，Boss是史上最好的流行歌作者之一，创作畅销曲的天赋无与伦比。仅仅是这次发行的专辑中，就有两首他写给别人的超级金曲：The Pointer Sisters唱红的“Fire”，和Patti Smith唱红的“Because the Night”。这种歌，他想写多少，就能写多少。但是他没有在这条路上走得过远，因此没有沦为平庸的口水歌作者，而成了伟大的摇滚音乐家。另外，在创作和录制这些歌曲的过程中，他始终拒绝不同声音分开录再合到一起，都是和E Street Band一起现场碰撞、演奏的，从而保证了音乐的完整性和现场感。 　　 　　【Born To Run】到【Darkness On The Edge Of Town】的转变，就是从青年到中年的转变，尽管与Boss的年龄变化并不对应。告别新泽西流浪的高速公路，进入小人物生息其上的充满苦难和承诺的土地。年少轻狂转化为悲天悯人，音乐天才和强烈的责任、使命感汇融成主流摇滚中最感人的作品。Boss说，【Darkness On The Edge Of Town】是他的“samurai record”，这些歌为他奠定了框架，铺就了以后要走的路。那确实是一张承前启后的伟大专辑，此后，他不断深入这片土地和普通人的生命，让其美丽，让其高贵，让其在健忘的历史中得到铭记。 　　 　　所以，尽管这次发行的半新歌汇总到一起，有的会感觉并不那么成熟，彼此也不尽统一，但大致上还是标明了Boss的音乐方向，并作了更为广阔的展现。那一方向就是“The Promise”——这也是讲述他的一本书的名字：Boss作出了一个承诺，一个关于小人物和穷山恶水也值得歌唱、甚至更值得歌唱的承诺，一个音乐可以从严酷的商业环境和麻木的个人表达中杀出，总能让你在心碎的时候得到安慰的承诺。认真听过他歌的人都知道，他一直在兑现自己的诺言。---转载自网络