＃在画中释放生命的无限自由＃清初四画僧名作音乐展＃所有的艺术都是心灵的语言，因此「音乐画廊」用音乐，在现代人与中国古代绘画艺术间搭起一座心灵相通的桥梁，并且在听觉和视觉的双重享受中，找到心灵的桃花源。＃处于跨世纪这个意义非凡的时代，「音乐画廊」特别为同样曾经处于时代变迁的清初四画僧办了这一次音乐画展，希望每个人都能随着禅者的艺术体悟，飞越时代，发现生命的自由与开阔。＃在中国绘画史上，八大山人、石涛、髡残、弘仁号称清初的「四画僧」，他们的艺术成就，为清代沉寂已久的画坛引入了一股清流，开创了时代的新风，并赋予中国绘画革新求变的时代精神，是中国清代绘画发展的高潮。这四位因为遭逢时代剧变而遁入空们的画僧，之所以在艺术上成就非凡，可以说与他们波澜不息、血泪交集的生平有着极大的关连。白眼看他世上人──八大山人＃八大山人（公元1626年~1705年）原姓朱名耷，是明宗室的后裔。这位末代王孙在清兵入关的惨变下，于二十三岁皈依佛门，剃发为僧，书画署名八大山人，含有「八大者四方四隅，皆我为大，而无大于我也」的意思。＃由于身逢剧变，他的画作中总有一股难以伸展的抑郁之气。生活与精神的长期艰苦折磨，更使他举止颠狂，常常趴在地上哭泣，然后仰天大笑，笑完又光着脚跳来跳去，大哭大叫；有时还在街上唱歌、跳舞，酒醉方止。颠狂之后，又写哑书在门上，静静的不说话。＃八大山人把内心的失望、仇恨转化在画作之中，孤情高傲的个性在凄凉冷寂的山水画中一览无遗。不过他的画笔注重创造意境，极见灵性，晚年更有一种明静超逸之美，令人叹为观止。而他夸张、险奇、简约、冷逸的独特画风也使他在历代名家中独树一格。＃我自用我法～石涛＃石涛（公元1641年~约1724年）原姓朱名若极，是明太祖后裔。明朝亡后，为了避难求生而出家为僧。石涛秉性耿介而具慧根灵性，早年游历四方，画作取之自然，画风「婉媚与泼辣并重，飞舞与凝重共存」，是黄山派的代表人物。曾提出：「古之须眉，不能生找之面目，古之肺腑，不能宵入我之腹肠。」以及「我自用我法」的绘画理论，对后人影响极大。＃石涛和八大山人是清初和正统派相对立的革新派，对待传统的态度是拿来为我所用，而非作为膜拜之用，因此艺术成就非凡。＃云山犹向画中寻～髡残＃髡残（公元1612年~1673年）俗姓刘，字介邱，号石谿、白秃、电住道人等。明亡时，曾投身于反清复明，历经艰辛，失败后，某天对着镜子大哭不止，剪去头发，到三家庵屾出家当和尚去了。他的山水画兼收各家之长，尽吐云山之气。画风以一种深厚华润、浑雄苍茫的意境，在中国画坛独树一帜。＃画出黄山真性情～弘仁＃弘仁（公元1610~1663年）俗姓江，名韬，安徽人。弘仁自小孤贫，母亲死后苦读五经，寄情诗书画之中。清兵入侵时曾奋起抗清，失败后，逃到武夷山皈依古航禅师为僧，法名弘仁，号渐江。弘仁从小就喜欢诗文、绘画，出家后，接触真山实水，画中多得山水的灵性。其画作以黄山风景为多，极富写生传神之妙，深得黄山的真性情。他对自然景物是静心观照，凝神运思，作品呈现内向的静美，生涩冷逸而富奇致，深具个人风格。＃际遇坎坷的四画僧，在时代交替中，内心充满了前明灭亡之痛，流露在绘画中，感情更显得激越而不守前人规范，充满新意，内在也因此得到纾解与提升。在他们的艺术中，我们看到了生命的悲欢苦乐，也找到了生命的超脱。＃在音乐中欣赏禅画的妙趣．体会生命的无限开阔与自由＃乐曲解说＃江上垂钓图～石涛＃中胡／姜克美 竹笛／戴亚 古筝／张晓红＃石涛的这幅画，笔力古健，在飞瀑流泉与山壑纵横间，突显了老者垂钓的宁静之感。＃野鸟悠远的叫声，引出了古筝流动如水的音色，气色清淡，充满灵气，眼前彷彿出现了一幅江河滔滔的绝美画面。竹笛悠扬明亮的音色，如画中山间云气飞动，回旋在山壑与飞瀑流泉之间。中胡平和、深远的旋律，点染出画中老翁垂钓时悠然自得的心境。幽雅脱俗的音乐风格，听起来就像石涛在画中所题：「大江之滨、石壁之下，仰瞻高林、俯听洪涛，不唯荡涤襟怀，实亦遗忘尘浊矣。」＃河上花图～八大山人＃双古筝／张晓红 竹笛／戴亚 大自然效果／张颖＃八大山人的这幅画，以大卷写河边荷花盛开的情景。墨写荷叶、线勾花瓣，刚柔相济。（图为局部特写）＃滚落荷叶的水滴声伴着蛙声轻鸣，晕染出荷塘的清雅景致。双古筝左右相配的旋律，如画中以线勾勒的花瓣，与看似随意挥洒的墨叶相映衬，墨叶随浓随淡，更显得荷花晶莹洁白、香气自生。音乐在刚柔之间，完美的展现了八大山人用墨浓淡相宜、刚柔并济的纯熟笔锋。＃诗画册～石涛＃箫／戴亚 古筝／张晓红 女声／中国广播乐团合唱团 大自然效果／张颖＃石涛的诗画册共有八幅山水，分别表现早晨、傍晚、风、雨、晦、明等不同的景色，变化神奇。此幅以蒙蒙的云烟水气，传神的点染出雨打树叶、缓缓滴下的景色，极富生意，可谓佳作。＃随着流水声及古筝流动的音色，画面呈现的是一幅雨中若隐若现的山水景色。轻柔缥缈的箫声，如云烟水气瀰漫在远山、绿树、茅亭之间。竹笛悠扬的音色，如老翁独立亭下的思绪般，飞越山水而去。＃仿董北苑山水～八大山人＃箫／戴亚 大自然效果／张颖＃八大山人的这幅画章法相当奇特，右方石壁临江，突兀的矗立在画中，江水长流，浩渺无声，意境荒寒而有古厚浑朴之气。＃流水声中，箫声飘逸上扬，如画中一片江水蜿蜒而上，无边无际。大提琴沉稳的音色，化作图中矗立江边的石壁，与萧声交映出山水的无限之美。＃雨余柳色图～弘仁＃二胡／姜克美 女声／中国广播乐团合唱团 大自然效果／张颖＃弘仁的这幅画以细笔为主，兼用侧锋，并用干笔皴擦，笔墨苍劲整洁，秀逸清幽，传神的表现雨过柳青的清新感。＃淡淡的雷雨声中，鸟语渐出，轻柔的女声与柔美的二胡相互应答，如画中清新细腻的笔触，缓缓的点染出画中清新可人的山水柳色。＃巢湖图～石涛＃笙／李光陆 女声／小猫熊女声合唱组 大自然效果／张颖＃石涛的这幅画呈现出巢湖的一片晚秋景色，并寄托他身世飘零之感。笔墨清润，韵致幽雅，意境深沉。＃低沉的鼓音、空远的合成器音色、缥缈的笙音，凝聚成巢湖晚秋时波光辽阔的景色。中段轻快无忧的女声吟唱，更衬托出后段旅人思乡情愁的深沉之感。＃竹石风泉图～弘仁＃二胡／姜克美 女声／小猫熊女声合唱组 大自然效果／张颖＃弘仁的这福画颇得「天真幽淡」的旨趣。高山平顶耸立，房舍正堂无人，桌上只放一只插花瓶，竹丛绕屋，三株古松挺立屋前，笔意清洁雅秀，可说是弘仁的代表作。＃轻盈的鸟声，引来天真的女声吟唱，展现画中的天真情趣。二胡轻洁雅秀的旋律，如画中幽淡的意境，正是「竹石居人意，风泉静者心」。轻快优美的旋律，如禅者无罣碍的心胸，无处不自得。＃松巖楼阁图～髡残＃男声／大地合唱组 女声／小猫熊女声合唱组 大自然效果／张颖＃这幅画山岚用湿笔挥写，流畅而浑厚；松林用焦墨勾点，葱郁而苍茫，气韵绝佳，可谓佳作。＃女声、男声交互吟唱出轻快、流畅的曲风，如画者流畅的笔墨挥洒在山峦间，气韵生动。在图中，画者自有禅心妙悟；在音乐中，则是妙悟者开朗自在的心境。