Carlos Barbosa-Lima，作为全球最具冒险精神和多才多艺的原声吉他手之一，在《娜塔莉亚》(Natalia)这张专辑中，再次展现了他对拉丁美洲吉他音乐独特且令人惊叹的炫技编曲。出生于巴西圣保罗的卡洛斯·巴尔博萨-利马，12岁时在圣保罗和里约热内卢首次登台，并录制了他的第一张唱片《魔指》(Dedos Mágicos)。他师从伊萨亚斯·萨维奥（Isaias Savio）和传奇人物安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia）。自1967年在美国首次亮相以来，巴尔博萨-利马开启了全球巡演生涯，并录制了众多杰出唱片。这张ZOHO唱片是他发行的第26张专辑，收录了来自墨西哥、波多黎各、古巴、委内瑞拉、哥伦比亚、巴西以及英国的20世纪作品。古斯塔沃·科利纳（Gustavo Colina）在此次录音中与卡洛斯合作，演奏库阿特罗琴（cuatro）。其他客座艺术家包括著名拉丁爵士贝斯手约翰·贝尼特斯（John Benitez），以及来自波多黎各的顶尖打击乐手埃德加多·阿蓬特（Edgardo Aponte）。安东尼奥·卡洛斯·若宾（Antonio Carlos Jobim，1927-1994）的著名波萨诺瓦《思念已尽》(Chega de Saudade)，展现了若宾作为20世纪最重要的巴西词曲作家的才华。为缅怀故友，卡洛斯创作了这首非凡的三重奏编曲。内省的吉他引子之后，他以轻微的贝斯和打击乐伴奏，营造出令人难以抗拒、紧密交织的波萨诺瓦律动。阿尔贝托·多明格斯（Alberto Dominguez，1913-1975）的《狂热》(Frenesí)是一首超越其拉丁范畴的经典作品。卡洛斯的编曲以精湛的即兴吉他独奏开场，随后引入轻柔摇摆的三重奏乐段。接着是夏威夷吉他手拜伦·安井（Byron Yasui）创作的吉他间奏，以及一段有伴奏的贝斯独奏，最后以三重奏形式再现了熟悉的旋律。亨蒂尔·蒙塔尼亚（Gentil Montaña，生于1942年）的《波罗舞曲》(Porro)是一种源自哥伦比亚太平洋沿岸地区的非洲-哥伦比亚歌曲形式。作为蒙塔尼亚为吉他创作的《哥伦比亚组曲第二号》(Suite Colombiana No. 2)的第四乐章，此曲被巧妙地改编为吉他、库阿特罗琴和轻打击乐器（沙锤、三角铁和雨声棒）演奏。乌拉圭出生的伊萨亚斯·萨维奥（Isaias Savio，1900-1977）的《巴图卡达》(Batucada)是一首快速、色彩丰富的吉他独奏曲，融合了同名非洲-巴西打击乐合奏中常见的典型舞曲节奏。萨维奥曾是巴尔博萨-利马在巴西的老师。《美丽玛丽亚》(María Bonita)是墨西哥作曲家奥古斯丁·拉拉（Agustín Lara，1896-1970）创作的一首圆舞曲，他是一位自学成才的钢琴家，其歌曲在20世纪40年代使其享誉国际。在巴尔博萨-利马充满氛围感的吉他与贝斯二重奏编曲中，两件乐器以富有灵感、专注的独奏探索着这一著名主题。安东尼奥·劳罗（Antonio Lauro，1917-1986）的委内瑞拉圆舞曲《娜塔莉亚》(Natalia)作为吉他独奏曲广为演奏。巴尔博萨-利马在此将其呈现为一首极具感性之美的二重奏，古斯塔沃·科利纳的库阿特罗琴创造了一个美妙的副声部。《我依然想着你》(Sigo Pensando en Ti)是哥伦比亚作曲家阿尔瓦罗·达尔马（Alvaro Dalmar，1923-1999）创作的一首经典民谣，巴尔博萨-利马为吉他独奏而作的和声饱满的编曲，完美捕捉了这首歌甜蜜而感伤的特质。莱奥·布劳威尔（Leo Brouwer，生于1938年）的《特色舞曲》(Danza Característica)以著名的古巴康加（conga）节奏作为其结构主题。这种节奏源于庆祝时人们敲击打击乐器在街上游行，并伴有口号“滚下人行道”（quítate de la acera），意指听到节奏便应让路。安东尼奥·劳罗的圆舞曲《小男孩》(El Niño)献给他的儿子。这是一部充满抒情情怀、对位精妙的作品，在此以吉他和库阿特罗琴的难忘二重奏形式呈现。《女王》(La Reina)是19世纪马拉开波（Maracaibo）作曲家阿马布尔·托雷斯（Amable Torres，1860-1908）创作的一首委内瑞拉孔特拉丹萨舞曲（contradanze），由科利纳和巴尔博萨-利马改编为吉他和库阿特罗琴演奏。这部旋律优美的作品在丰富的对位织体中，由两件乐器交替独奏。波多黎各作曲家拉斐尔·埃尔南德斯（Rafael Hernandez，1892-1965）的《栀子花香》(Perfume de Gardenia)生动地描绘了其标题的特质。埃尔南德斯是创作流行旋律的天才，他的众多不朽作品中包括《康班切罗》(El Cumbanchero)和《波多黎各的哀歌》(Lamento Borincano)。《远离家园》(Lejos del Hogar)选自年轻的哥伦比亚作曲家海梅·罗梅罗（Jaime Romero，生于1966年）为吉他创作的组曲。罗梅罗师从亨蒂尔·蒙塔尼亚，创作了许多具有其故乡哥伦比亚典型风格的吉他作品。《安戈斯图拉》(Angostura)以安东尼奥·劳罗的故乡城市命名，是他最受欢迎的委内瑞拉圆舞曲之一。凭借其强烈的脉动节奏和吉他与库阿特罗琴的忧郁旋律线，它成为巴尔博萨-利马和科利纳独特才华的炫技展示。莱奥·布劳威尔的《前奏曲》(Preludio)选自他15岁时创作的抒情三乐章《第二号组曲》(Suite No. 2)。这是他惊人天赋的早期体现，其才华在20世纪后期改变了古典吉他界。《再见》(Adios)由恩里克·马德里格拉（Enrique Madriguera，1900-1973）创作，他在20世纪30年代获得了巨大成功。卡洛斯的三重奏编曲以缓慢而富有氛围感的开场为特色，随后以轻柔摇曳的伦巴节奏引入主旋律。接着是美妙的吉他间奏，随后是热情洋溢、带有伴奏的贝斯独奏。最后，打击乐器再次出现，奏响结束主题。安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew Lloyd Webber，生于1948年）音乐剧《艾薇塔》(Evita)中广受欢迎的颂歌《阿根廷，别为我哭泣》(Don't Cry for Me Argentina)，是巴尔博萨-利马现场音乐会中经常出现并轰动全场的返场曲。在此，他展示了作为编曲大师的精湛技艺，淋漓尽致地发挥吉他的所有表现力，包括使用八度泛音演奏旋律线。所有编曲均由卡洛斯·巴尔博萨-利马完成。