「 我常在互联网检索自己的一切——甚至在我完全没有决定当一个艺术家的时候。我一直在试图找到我存在于这个世界的证据 ……（略） 在专辑《佛哦佛 404》创作的初期，我就想用 “404” 去指代一种状态，一种人们都知道你住在 404 号房里，却不曾真的关心过你在做什么，想什么的虚无；一种在出租屋里，对 “住所” 和 “家” 的混淆。于是我以 “戴泗” 作为主人公视角，歌唱对自己、所处的文化环境、社会现象的感受 —— 他质疑他的身份，质疑他周遭的声音、他的遭遇。他知道没有人会在乎他的身份，就连通知刚成年男子去服兵役的电话都没有打进过他的手机，他只是想找到自己的归宿，那个在夜晚睡觉可以把唾液淌在枕头缝里的理由…… 我也正好借着对故事的描述，表达我在这几年时间里如何救赎自己，以及如何解构、重塑自己。......走过职工宿舍的院坝，跑过的孩子晕红了脸颊。他没看你，你没看他，只有水坑，沸腾水花。……如果流下过两三滴眼泪，那便连恶也不再纯粹，从四层楼高的水泥外墙流下，不，那叫坠落。......登上了我的居所，那便是顶峰；我把斜射在走廊的落日，搭上了眉弓，也许人们从来不会迷失自己，只是还没找到过而已。可亲爱的，我们何必忙于落叶归根。 」 以上选段引自四口自己的专辑前言，有删节，详见实体专辑。四口对《佛哦佛404（fo0fo）》的描述充满Z世代青年的哲思与情绪。专辑中的《三不曲》（即不回头、不安分、不纯粹）分别领衔并展开了关于「LSGCsikoriot」「社会现象」「艺术文化」的三个篇章。这张作品不仅是一场自我救赎，也是四口式音乐精华的荟萃。青年文化在混沌、迷失的浪潮中，诞下这直击灵魂的曲调与词作，从《2环2环》到《知更鸟的落点》，萦绕前额叶的合成器托举着玻璃般清脆的腔调，大量颂钵与木鱼承接出更细腻、空灵、动听的街头氛围音乐。仿佛在告诉听众：【只要四口还在说唱，嘻哈音乐就不会寂寞地消逝】封面拍摄：DeerL