安魂曲 (Requiem, KV626) – 沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart)1791年12月5日，沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特逝世，留下他最后的杰作安魂曲，但这部作品并未完成。这部未竟之作如何被完成，以及莫扎特本人会如何完成它，这些谜团在两个多世纪以来一直困扰着音乐界。1791年夏天，一位神秘的“灰衣使者”委托莫扎特创作安魂曲。莫扎特在创作过程中，逐渐确信自己正在为自己的葬礼而作。尽管妻子康斯坦策曾一度阻止他，但在11月中旬恢复创作后不久，莫扎特便病倒离世，留下未完成的乐章。莫扎特逝世后，康斯坦策急需资金，她请了几位作曲家完成安魂曲。最终，弗朗茨·克萨维尔·聚斯迈尔（Franz Xaver Süssmayr）在匆忙中完成了整部乐谱，甚至在扉页上伪造了莫扎特的签名。康斯坦策随后将副本出售，匿名委托人瓦尔塞格伯爵（Count Walsegg）也浮出水面，承认他委托此作是为了纪念亡妻安娜（Anna），并打算冒充为自己的作品。安魂曲的出版引发了巨大争议。聚斯迈尔八年后致函出版商布赖特科普夫与黑特尔（Breitkopf & Härtel），声明《圣哉经》(Sanctus)、《赞美经》(Benedictus) 和《羔羊经》(Agnus Dei) 完全出自他手。莫扎特的亲密伙伴马克西米利安·施塔德勒神父（Abbé Maximilian Stadler）也仔细标记了瓦尔塞格伯爵乐谱中莫扎特与聚斯迈尔的笔迹。尽管如此，布赖特科普夫与黑特尔出版的第一版仍将整部作品归于莫扎特名下。关于安魂曲价值的争议持续了几十年，直到1826年，奥芬巴赫的安德烈（André of Offenbach）出版了一个版本，才承认了聚斯迈尔的完成工作。此后，约翰内斯·勃拉姆斯也出版了安魂曲的新版本，而瓦尔塞格伯爵所收到的版本逐渐被视为最终定稿。然而，1960年，音乐学家沃尔夫冈·普拉特（Wolfgang Plath）在柏林国立图书馆（Berlin Staatsbibliothek）发现了莫扎特此前不为人知的安魂曲草图。其中最重要的草图表明，莫扎特原打算让《泪日经》(Lacrimosa) 以一段“阿门”赋格结束。这些草图为哈佛大学音乐学家罗伯特·莱文（Robert Levin）提供了解决莫扎特未完成安魂曲之谜的最后线索。作为一位著名的莫扎特作品研究者和完成者，莱文凭借其深厚的学识，识别出莫扎特原稿中由另一位音乐学家克里斯托弗·沃尔夫（Christoph Wolff）最初提出的、由五个主要部分组成、每个部分都以赋格结束的结构。他通过完成柏林草图中的“阿门”赋格，并修订聚斯迈尔业余的“和散那”(Hosanna) 赋格，恢复了莫扎特最初的结构。莱文还发现莫扎特最初的安魂曲主题在聚斯迈尔完成的乐章中反复出现，推断聚斯迈尔可能拥有现已失传的草图或得到了莫扎特的口头指导。通过保留莫扎特的主题并修正聚斯迈尔的作曲错误，莱文创造了一个引人注目且符合历史考证的安魂曲完成版本。莫扎特安魂曲的谜团或许永远无法完全平息。但罗伯特·莱文博士以其富有启发性且严谨考证的完成版本，为莫扎特在两个多世纪前留下的难题提供了一个可能的解决方案。~伊冯娜·格罗弗（Yvonne Grover）