罗伯特·舒曼在1842年的“室内乐之年”首次尝试了小提琴、大提琴和钢琴的组合。他创作的《幻想曲》（Fantasiestücke）最初并未作为成熟的钢琴三重奏发行，而是于1850年经过修订后出版。该作品的模式并非贝多芬或舒伯特宏大、近乎交响曲风格的三重奏，反而令人联想到海顿标志性的三重奏织体，尤其在前两个乐章中，大提琴声部主要跟随钢琴左手的低音线条。当《幻想曲》出版时，舒曼已经创作了两部“真正”的钢琴三重奏，即D小调第一钢琴三重奏和F大调第二钢琴三重奏。据作曲家本人所述，这两部作品中的第二部“给人以更友好、更直接的印象”，但实际上，D小调三重奏长期以来更为流行：它充满激情，主要呈外向型，主题材料丰富，一听便能领会。两部作品都充满了模仿性的写作手法，有时显而易见，但更多时候是微妙的，仿佛潜意识层面。库恩斯巴卡钢琴三重奏团凭借其超过20年的合作经验，能够充分展现这一特质。