克劳迪奥·蒙特威尔第 (Claudio Monteverdi) (1567-1643) 的《蒙特威尔第牧歌集，第五册 (Madrigals, Book 5)》，由 ARTEK 乐团演绎，格温多林·托特 (Gwendolyn Toth) 担任总监与羽管键琴演奏。艺术家信息：劳拉·海姆斯 (Laura Heimes)，女高音 • 杰西卡·特兰齐洛 (Jessica Tranzillo)，女高音 • 芭芭拉·霍林斯海德 (Barbara Hollinshead)，女中音 • 德鲁·明特 (Drew Minter)，假声男高音 • 赖兰德·安吉尔 (Ryland Angel)，男高音与假声男高音 • 菲利普·安德森 (Philip Anderson)，男高音 • 迈克尔·布朗 (Michael Brown)，男高音 • 彼得·贝克尔 (Peter Becker)，男低中音 • 查尔斯·韦弗 (Charles Weaver)，男中音、特奥尔伯琴与吉他 • 格兰特·赫雷德 (Grant Herreid)，鲁特琴与特奥尔伯琴 • 丹尼尔·斯文伯格 (Daniel Swenberg)，特奥尔伯琴 • 克丽斯塔·帕顿 (Christa Patton)，竖琴 • 罗伯特·米利 (Robert Mealy)，小提琴 • 维塔·华莱士 (Vita Wallace)，小提琴与里拉琴 • 罗莎蒙德·莫利 (Rosamund Morley)，维奥尔琴 • 杰西卡·鲍威尔 (Jessica Powell)，维奥尔琴 • 五十岚元美 (Motomi Igarashi)，里拉琴与维奥尔琴曲目列表：1. 我爱你，我的生命 (T’amo mia vita) 海姆斯，霍林斯海德，明特，布朗，贝克尔，韦弗，赫雷德，斯文伯格，帕顿，华莱士，五十岚2. 看啊，西尔维奥 (Ecco Silvio) 海姆斯，霍林斯海德，明特，布朗，贝克尔3. 但若怜悯 (Ma se con la pietà) 海姆斯，霍林斯海德，明特，布朗，贝克尔4. 多林达，啊，我将说 (Dorinda ah dirò) 海姆斯，霍林斯海德，明特，布朗，贝克尔5. 看啊，跪下 (Ecco piegando) 海姆斯，霍林斯海德，明特，布朗，贝克尔6. 刺伤那胸膛 (Ferir quel petto) 海姆斯，霍林斯海德，明特，布朗，贝克尔7. 如此强大 (Troppo ben può) 霍林斯海德，安吉尔，安德森，布朗，贝克尔，赫雷德，斯文伯格，韦弗，帕顿，托特8. 啊，如同那迷人的阳光 (Ahi come a un vago sol) 海姆斯，霍林斯海德，安德森，布朗，贝克尔，赫雷德，斯文伯格，韦弗，帕顿，华莱士，五十岚，托特9. 我爱你 (Ch’io t’ami) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，安德森，贝克尔10. 啊，美丽又亲爱的 (Deh bella e cara) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，安德森，贝克尔11. 但你比以往任何时候都更 (Ma tu più che mai) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，安德森，贝克尔12. 就这样，一点一点地 (E cosi à poco à poco) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，安德森，布朗，贝克尔，赫雷德，斯文伯格，韦弗，帕顿，五十岚，托特13. 残酷的阿玛丽莉丝 (Cruda Amarilli) 海姆斯，安吉尔，安德森，布朗，贝克尔14. 哦，默提洛，我的灵魂 (O Mirtillo anima mia) 海姆斯，霍林斯海德，安德森，布朗，贝克尔15. 我的灵魂 (Era l’anima mia) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，安德森，贝克尔16. 爱神，若你公正 (Amor se giusto sei) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，布朗，贝克尔，赫雷德，斯文伯格，韦弗，帕顿，五十岚，托特17. 我还能给你什么 (Che dar più vi poss’io) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，布朗，贝克尔18. 受苦更甜美 (M’è più dolce il penar) 海姆斯，霍林斯海德，安吉尔，安德森，贝克尔19. 这些美妙的和声 (Questi vaghi) 海姆斯，特兰齐洛，霍林斯海德，明特，安吉尔，安德森，布朗，韦弗，贝克尔，赫雷德，斯文伯格，帕顿，米利，华莱士，莫利，鲍威尔，五十岚，托特专辑简介：蒙特威尔第于1605年出版的《蒙特威尔第牧歌集，第五册 (Madrigals, Book 5)》，献给他当时的雇主——曼图亚公爵文森佐·贡扎加，标志着作曲家生涯的一个转折点。其中一些牧歌的现代风格曾受到乔瓦尼·玛丽亚·阿图西的谴责，例如《残酷的阿玛丽莉丝 (Cruda Amarilli)》、《哦，默提洛 (O Mirtillo)》和《我的灵魂 (Era l’anima mia)》，以及五声部套曲《看啊，西尔维奥 (Ecco Silvio)》中的第二首，被认为在不寻常的和弦不和谐音和调式音阶使用上存在不规则性。蒙特威尔第在献词中声明，公爵曾多次听过这些手稿音乐，并借由出版寻求公爵的庇护，以对抗“那些试图扼杀他人作品的言论”。他对阿图西的蔑视体现在将这些备受争议的牧歌放在作品集的开篇，特别是以《残酷的阿玛丽莉丝》中曾遭强烈反对的不和谐音开启整部作品。《蒙特威尔第牧歌集，第五册》还包含对阿图西更直接的回应，通过一封致读者的信，预告作曲家即将发表一篇关于他称之为“第二实践，或现代音乐的完美性 (Second Practice, or the Perfections of Modern Music)”的论著。蒙特威尔第声称，他的职责让他未能及时出版，但他意在表明他并非“偶然”作曲，并指出除了传统对位法实践之外，还有另一种实践，即基于阿德里安·维拉尔特对位风格的“第二实践”。这一理论的核心是将音乐组织起来以表达歌词的含义，这与16世纪将文本从属于对位法规则的传统方法形成对比。专辑中的文本大部分取自乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜里尼的田园剧《忠实的牧羊人 (Il Pastor Fido)》。这部悲喜剧因其前所未有的体裁混合而引起了文学理论家的愤怒，瓜里尼为他的作品辩护时，将古代的体裁区别与他自己新的、更崇高的混合体进行了对比，这与蒙特威尔第对第一实践和第二实践的对比异曲同工。蒙特威尔第的牧歌风格反映了瓜里尼诗歌的戏剧性和情感充沛的特质。他通过不寻常的不和谐音、调式基础的转换以及柔和与坚硬六音阶之间的转换来突显极端情感。这些牧歌具有高度的和弦朗诵特点，以传达文本的修辞和戏剧性，并穿插短小的模仿复调乐段。瓜里尼诗歌中的修辞手法在蒙特威尔第的音乐中得到了平行的处理，重复成为修辞加强的手段，音色、和声和风格的快速转换阐明了瓜里尼的妙语、巧妙比喻和鲜明并置。《蒙特威尔第牧歌集，第五册》的另一个创新在于扉页上的说明：“最后六首牧歌，以及其他牧歌可随意加入，配有大键琴、西塔罗内琴（特奥尔伯琴）或其他类似乐器的持续低音。”这最后六首牧歌以协奏风格呈现，织体从前半部分有时支离破碎的模仿演变为独唱、双人唱或三人唱的延长乐段。持续低音对于为较稀薄的织体提供完整和声至关重要。最后一首牧歌《这些美妙的和声 (Questi vaghi concenti)》以一段序奏性的器乐交响曲，以及一首纪念性的九声部双合唱团演绎的匿名作者文本，为专辑画上了句号。《蒙特威尔第牧歌集，第五册》在主调修辞风格和协奏风格之间的二元性，不仅为蒙特威尔第后续的牧歌集奠定了基础，也为他即将推出的歌剧（如1607年的《奥菲欧 (Orfeo)》）和神圣音乐（如1610年的《圣母晚祷 (Vespro della Beata Vergine)》）新尝试奠定了基础。关于乐团：ARTEK 乐团的音乐会因其对优美诗歌的引人入胜的音乐演绎和充满活力与精神的感染力舞曲节奏而深受观众喜爱。ARTEK 由总监格温多林·托特于1986年创立，其歌唱家和器乐演奏家都是公认的演奏大师，他们对早期巴洛克音乐的热爱是 ARTEK 的标志性曲目。ARTEK 曾广泛巡演于美国和欧洲的各大音乐节，并与马克·莫里斯舞蹈团 (Mark Morris Dance Group) 一起进行全球巡演。ARTEK 乐团曾于2010年举办蒙特威尔第《1610年晚祷》的盛大演出，庆祝其成立25周年乐季，并首次在林肯中心 (Lincoln Center) 亮相。ARTEK 之前的录音作品包括蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》；与马克·莫里斯舞蹈团合作的蒙特威尔第牧歌集《我不想爱 (I Don’t Want to Love)》；以及与假声男高音德鲁·明特合作的早期意大利歌曲和咏叹调《来自意大利的情书 (Loveletters from Italy)》。总监格温多林·托特被公认为美国顶尖的早期音乐艺术家之一，她能轻松驾驭羽管键琴、管风琴和古钢琴。她曾因在早期音乐表演方面的卓越成就而获得“纽厄尔·詹金斯奖”。